太极鱼，国粹，都知道。黑白鱼，两个相反的元素共同组成一个圆，缺一不可，才能达到平衡，我们就叫做一对太极鱼吧，或者说一对平衡元素。
一个画面中，只要有对立统一的元素，就算有一对阴阳鱼。例如，虚实结合的片子，看起来就很漂亮。都是实的，就没有感觉，（当然并不是说所有的实片都没有感觉，阴阳鱼的眼睛已经说明了这一点：金无足赤）。都是虚的，没有主体了。
有虚有实的画面，就具备一对阴阳鱼。有了一对阴阳鱼，就比没有的好看。
大和小也是一对。关于主体在画面中的面积比例问题。透视这个词就是说的大小问题。（近大远小）
明暗也是一对。很多人仿汤仿啥的，都要压暗四个角，来弥补前期没有明暗之分的的缺憾。其实前期如果来得及的话，用补光或灵活利用光线的话，后期何必压暗角呢？一个画面，有明有暗，就比没有明暗之分的好看。
有主体，还要有陪体，主、从又是一对太极鱼。没有陪体的主体虽然“干净”，但就像一朵红花没有叶子般奇怪。有人拍婚庆，镜头自始至终对准新人，当然这样做不会难交差，反正谁给我钱我拍谁的原则没错。但整场下来，感觉只有两个人在结婚，愣是不知道来了多少观众。而只有陪体没有主体的画面又不知道在拍些什么。有学生初期曾经问过我：拿起机器到结婚现场，就是不知道该拍哪儿。
中国画的“留白”，也是一对太极鱼——繁简。还有就是视频特有的，而照片没有的，就是动和静。一般的画面要么都静止，要么都动，如果一个画面里又有静止的，又有移动的，就很吸引视线，例如环拍、同速前进、后退......用我的话说，那叫景变人不变。其实就是一动一静一对太极鱼，动静同在。
为了实现动静同在，大家使用了摇臂（准确的说是摇移臂）、轨道、减震器等辅助器材。
我要说的一点是：不要过分追求这些器材的效果，如果你的每个镜头都是动的，又犯了只有一条鱼的忌讳，阴阳不平衡了。
还有，器材是死的，人是活的，不用那些设备，用一个三脚架一样可以拍出动静同在的画面。例如你可以在离公路30米远的地方，用长焦镜头，平遥跟踪公路上的花车车队试试看。
再退一步，扔掉三脚架，什么都不用，手持摄像机坐在副驾驶的位置上，拍摄旁边同速运动的汽车轮胎、车头的花，一样可以实现动静同在。
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