iPhone拍片攻略

被疯狂的《3分钟》刷屏之后，我以为能够看到批量手机拍摄的短片出现，好像并没有。产生这个印象是因为大家都在疯狂的转发陈可辛导演剧组所用到的设备，因为大家找到了通关地图，可以去利用“手机”这个器材了。

　　常常有人说，器材不重要，关键是你要拍什么，以及怎么拍。可怎么拍这个环节怎么可能离得开器材呢？比如，你利用了某款滤镜，说不定会帮你省掉后期更多的时间。

　　《失心病狂》是最近美国又一部用手机拍摄的电影，它和《橘色》一样，因为口碑和质量不错的，所以引起了大量的讨论。正好抓住了这个机会，我研究了《橘色》和《失心病狂》他们使用的硬件和软件，为大家做了这篇疯狂攻略，看这篇，用技巧和设备帮你搞定手机拍片。

　　《橘色》拍摄现场

　　《橘色》（Tangerine）

　　年份：2015

　　类型：喜剧/犯罪/剧情

　　导演：肖恩·贝克

　　片长：88分钟

　　设备：iPhone 5s，Moondog Labs anamorphic adapter lens

　　装配了Moondog Labs anamorphic adapter lens的iPhone 5s

　　这里提到的Moondog Labs anamorphic adapter lens，是指的一款1.33x的变形附加镜，它会在拍摄时先挤压画面，捕捉更大范围的拍摄对象，使画面加宽33%，之后再在软件中进行处理，通过“去挤压化”把画面恢复到正常的比例。

　　iPhone正常拍摄格式下的视频画面

　　“去挤压化”之前用变形附加镜拍摄的镜头

　　“去挤压化”处理之后的画面

　　用于对画面进行“去挤压化”的软件也有很多，比如用于剪辑视频的Final Cut Pro或Handbrake，用于处理静态图像的Adobe Photoshop或GIMP，等等。

　　由于1.33x的变形附加镜是把加宽33%的视野挤压进1920x1080像素的iPhone传感器，挤压后的像素宽高比就成为1.33：1，“去挤压化”的操作会使视频宽度变为2554像素（1920x1.33），即输出分辨率变为2554x1080像素。

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　　使用Handbrake的操作方法

　　1）点击“Source”打开视频源文件（iPhone的源文件是1920x1080）；选择目标文件夹。

　　2）选择“Anamorphic = Custom，Modulus = 8”（有争议的是，应该用Mod 2，因为输出文件无法被8整除）

　　3）设置“Display width = 2554（这个数值是1.33x1920的结果）；PAR width = 4；PAR width = 3 （以上数值将视设置为1.33:1宽高比）”

　　4）点击??开始

　　使用Final Cut Pro的设置

　　在Final Cut Pro X中，在“变换”选项中通过调整“缩放X”的滑块来调整宽度，可以在“%”前直接填入数字“133”。

　　也可以在“项目”中点击“修改”，在“视频-格式”下选择“自定义”，“分辨率”中填入2554x1080来调整视频的宽高比。

　　《橘色》其实并不是第一部用iPhone拍摄的电影，早在2013年和2014年，就有过《I Play With the Phrase Each Other》（110分钟）和《Uneasy Lies the Mind》（90分钟）等用iPhone拍摄的电影长片。

　　好莱坞导演史蒂文·索德伯格，曾凭借《性、谎言和录像带》获得1989年戛纳金棕榈奖和《毒品网络》获得2001年奥斯卡最佳导演奖，他今年的新片《失心病狂》（Unsane）也是用iPhone 7Plus拍摄，已经于3月23日在美国上映。

　　《失心病狂》（Unsane）

　　年份：2018

　　导演：史蒂文·索德伯格

　　类型：恐怖/惊悚

　　片长：98分钟

　　设备：iPhone 7Plus

　　处理：Digital Intermediate (4K)（拍摄格式）/ FiLMiC Pro App (2160p) / H.264 (2160p)（播放格式）

　　《失心病狂》是一个有趣的研究案例，它体现了手机电影不断扩大的可能性，不仅是因为它保留了《橘色》中那种五彩斑斓的视觉、脏兮兮的审美和仿佛对着你的脸呼吸的超近距离氛围，索德伯格对运用iPhone这种设备带来的紧凑空间和紧张视角，在某种程度上恰到好处地营造出故事中女主角的妄想多疑（他同时也担任本片摄影师，作为摄影师的化名叫彼得·安德鲁斯[Peter Andrews]）。

　　《失心病狂》拍摄现场

　　“我已经实验了很多年，用这些手机和能与这些手机适配的镜头，”索德伯格说，“我知道我总有一天会做到的，能够用这样的技术拍摄电影，因为我认为它代表了未来。”

　　“我本来也希望拍出来的电影最终可以成为这样一种东西，任何人都可以走进电影院观看，而对于它究竟是用什么东西拍出来的毫无概念，或者毫不在意，因为它看起来就像一部普通的电影。”

　　用手机APP进行的拍摄操作

　　关于拍摄，导演进行了更详细的说明：“拍摄《失心病狂》这部电影的手机是三台iPhone 7 Plus，这款手机具有4K的拍摄分辨率，所以在大银幕上播放这部电影时也可以有很好的观看效果，因为分辨率很高。我们使用了一个叫做FiLMiC Pro的APP，可以对电影拍摄进行多层次的操作，比如快门速度、色温、对焦等。FiLMiC Pro还有个远程版本（FiLMiC Remote），如果拍摄镜头离我太远，我没法看到手机屏，我仍旧可以在另一台手机上进行这些操作。”

　　FiLMiC Pro的操作界面

　　FiLMiC Remote具有三个不同的模式：控制模式，监视模式，导演模式。

　　FiLMiC Remote控制模式

　　控制模式可以映射拍摄设备上FiLMiC Pro的操作界面，让你能够在远程设备上调整焦点、曝光、白平衡、录制操作，还可以对峰值对焦和摩尔纹等进行即时分析。

　　FiLMiC Remote监视模式

　　监视模式让你能够使用一系列完整的专业分级分析工具，包括波形监视器、矢量显示器和4个可选择的直方图：亮度、区域、RGB通道、RGB复合，以及一个视频预览。

　　FiLMiC Remote全屏显示即时分析

　　FiLMiC Remote也可以全屏显示FiLMiC Pro上的即时分析：峰值对焦、剪辑、假色和摩尔纹，让你在使用移动摄影车、稳定器、小摇臂、车载支架、滑板等设备拍摄时，能够精确调整对焦和曝光。

　　FiLMiC Remote导演模式

　　导演模式则为导演、制片人、拍摄团队或客户提供一个清晰视频，可以观看现场拍摄情况，而无需影响到拍摄界面。

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　　用无人机解决俯拍时的抖动问题

　　“iPhone非常轻，所以它们对震动很敏感。所以那些使用无人机对医院设施进行俯拍的镜头，我们没法使用7 Plus，这些手机不能安装在无人机上拍摄，因为他们晃得太厉害，画面会模糊。无人机上有内置的摄像机。”比如，大疆“御”Mavic Air无人机，就是一款理想的微型俯拍设备，它内置4K三轴云台相机，可以在飞行的同时有效避免镜头的抖动。

　　内置摄像机的无人机

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　　手机拍摄必备——附加镜头及手持稳定器

　　“我们使用的镜头也非常小，它们来自一个叫做“Moment”的公司。我们用了三个Moment的镜头，一个18mm，一个60mm，一个鱼眼镜头。我为每个镜头都进行了相应的设置，以防我会需要同时使用三个镜头，尽管我并没有真的用到过。”

　　Moment出品的全部四款手机附加镜头，分别为：18mm广角，60mm人像，10x微距，以及170°超鱼眼镜头。

　　其中，索德伯格所使用的三款镜头中，18mm的广角镜头具有更宽的视野，可捕捉2倍于手机自带摄像头的画面。“我会使用更宽的镜头，让演员表演时与镜头的距离也会比通常拍摄时更近，这一切在某种程度上都是为了抛弃史蒂文·索德伯格通常会做的事情，而成为’《失心病狂》的导演将要怎么做？’的方式。我是跟着电影走的，这真的很有意思。”

　　除了附加镜头外，使用手机拍摄时最常用的附件还有手持稳定器，这是手持拍摄时保持手机稳定的必备工具。

　　智云手持稳定器

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　　手机拍摄使成本更低

　　制作更环保

　　使用手机拍摄同时也使制作变得更加环保，使这部影片保持最低的成本。索德伯格说，“当你能够用这么小的团队来拍摄一部影片时，会产生积极的连锁效应。这基本上是用一辆卡车和两辆面包车拍摄出来的电影。除了拍摄期间我们使用了大量临时人员，剧组的正式成员大概也就十二三个人而已。这就是我们能够在这种规模下成功拍出《失心病狂》的方法。我不知道谁会是第一个能够使用这么小的摄影机拍摄出这种非低成本电影的电影人。”

　　我希望实现的是这样一种程度的自由，只有当你使用这么小的设备拍摄时才有可能，可以把摄影镜头放在任何你能想到的地方。这是这次经验给我带来的大’收获’，它让我想要很快再做一次这样的事情。这种自由是显而易见的。

　　“我把《失心病狂》放给我的导演朋友们看，他们注意到镜头无处不在时所能拍到的东西，无论是在房间里还是汽车里，他们能够感受到快速移动的拍摄带来的能量。今后，会有一些电影制作人会看到使用这种小型摄影机的好处，你可以把它放在任何你想要的地方，不必担心这对摄影机及它周围的人有任何危险。”