如何在主体上创建“ Corona”照明效果

我只是来这里打扫干净，说我只是为此照明设置了“电晕”这个名字。实际上，“日冕”一词是日食的常用术语。在日食期间，我们经常可以看到月亮映衬在光环上，而光晕这个词通常用来形容我们在月球周围看到的光晕。

当我们解释这种照明时，我称这种设置为“电晕”的理由应该开始变得更有意义，因为我们实际上是在尝试通过在被摄体周围添加一圈光环来实现类似的日食外观。

卑微的开始

困惑？我保证你不会。实际上，此设置实际上是20年前我玩过的简单静物设置的放大版本。基本前提是在对象后面有一个大型光源，但实际上不是在它们后面使用纯白光，而是在它们后面引入了一个大标志（黑卡）。特别是，此标志的大小略小于其覆盖的光源，因此，当将其放置在对象和光源之间时，允许少量光线在其周围爬行，从而仅照亮对象的边缘。

这是我1998年获得伊尔福德（Ilford）奖的图像，这些图像使用简单的照明技术来照亮这些罐的边缘。

但是，等等，安装变得比这更容易！我经常需要拍摄一些产品照片，以进行文章或采访等。我不是去演播室设置所有灯光，而是经常打开电视并在我的背后放一张黑色的卡片对象，如下所示。我在电视上选择白色图像，然后电视本身成为我的光源，因为白光在黑卡周围蔓延，从而完美地照亮了产品的边缘。

在这里，您可以看到我的产品放在电视前，并且它们之间有一个黑卡。简单的设置，但是非常有效的结果。

但是它可扩展吗？

不，我不是在问您的银行经理对您的新商业贷款提出质疑，我实际上是在谈论扩大照明设置。

这种设置存在的一个问题是，物体后面的光线需要比其大得多。当我们为镜头或酒瓶照明时，这很好，但是当物体现在是一个人时，我们很难找到一个足够大的光源来遮盖它。

当然，这里的一个选择是找到一个巨大的窗户站在…的前面。如果有，那么就完成了。对于那些不住在带有落地窗的格鲁吉亚联排别墅的人来说，我们需要寻找另一种选择。而且不要忘了我们也需要一个巨大的黑旗把我们的主题抛在后面。幸运的是，这很容易，所以让我们从这里开始。

巨型黑旗

如果您在任何一段时间内一直在遵循我的技巧和技巧，那么我知道您知道我接下来要说的内容。没错，现在该抽出大片的黑丝绒了！

我一直在宣讲这些大片的黑丝绒有多重要，它们将再次对成功拍摄至关重要。如果您不熟悉，我会一直使用这些大块的黑色天鹅绒作为标志，当您无法使用大型摄影棚板来阻挡和管理灯光时，它们在位置上特别有用。

不知道什么是“蟹钳”？

我喜欢随身携带至少两张1m x 2m黑色天鹅绒，如果需要设置它们，我只需通过“蟹钳”将横杆连接到灯架的顶部，然后将后天鹅绒夹到造成一堵黑暗的大墙，以阻止任何不必要的光反弹。

如果您是在外景拍摄，那么这些大片的黑色天鹅绒对于遮挡任何不必要的光线至关重要。

巨光…

完善。我们有一个巨大的黑旗，现在我们只需要一个巨大的光源。这可能是您认为无法继续的地方，对吗？确定您可以拿起一块黑丝绒花几滴钱，但是却发出巨大的光芒？可能超出您的预算，对吧？好吧，值得庆幸的是，这是您错的地方，因为如果我们对照明很聪明，我们实际上根本不需要巨大的照明。 …但是您将需要几个白色的墙壁。

下一步实际上很难用文字来解释，所以现在让我们来看一下照明设置，希望它可以更好地解释其工作原理。

在上图中，我们在主体后面有一张大片的黑丝绒（在这里显示为黑板）。在它的后面，我们有一个频闪灯，带有一个开放的反光罩，从天鹅绒发射出来，射入白墙。由此产生的光线正在四处弹跳并四处传播。实际上，它实际上已经开始在我们的黑色天鹅绒边缘周围爬行，并掉落到模型上。现在，您应该开始了解此设置如何开始工作。

添加一些颜色

但是现在让我们添加彩色的前灯。看一下下面的图，看看所有东西都放在哪里。

在上图中，您会看到我刚刚在场景中添加了一个大型柔光箱，该柔光箱位于我身后，直接照在模型上。这个大型的柔光箱还配备了蓝色凝胶，但不要惊慌，您不需要巨型凝胶即可，您只需要打开柔光箱并将凝胶放在闪蒸管上即可。

对大型柔光箱进行胶合比您想象的要容易。不，您不必在其前面贴上小巧的凝胶，也不必购买大卷的凝胶。只需打开柔光箱，然后将凝胶放在闪光灯管上即可。注意：注意建模灯泡过热。删除它或关闭它。

看起来像什么？

您可能已经猜到，这不是常规的“ 10:01 YouTube灯光设置”！这种设置在其方法上有点不合常规，因为我们将在房间周围投射大量光线以使其正常工作。最重要的是，我们还将色彩直接照射到对象上，而镜头中唯一的白光实际上只是碰到对象的边缘。

那么我们如何设置呢？它看起来像什么？下面，我将分享设置过程中的一些原始图像，一次打开两个灯中的一个，并拍摄一下以了解实际情况。

在上面的图像中，您应该开始查看镜头是如何组合在一起的。在仅白光的图像中，您应该看到边缘变亮了，而被摄对象的前部却变暗了。我们可以在这些较暗的阴影区域添加彩色凝胶。

现在仅在蓝光的图像中，您应该看到该光会掉下来，从而使拍摄对象的边缘相当暗。将这两种灯组合在一起后，您会开始在前面获得两种颜色，但是边缘上会发出微妙的光。进行设置时，建议您分别打开每个灯光，并尝试从每个灯光中挖掘出相似的外观。

最终结果

设置好我们的位置并正确调整灯光后，得出的某些结果如下所示。

那没问题吗？

我非常确定，如果我认真听讲，我会听到你尖叫：“但是你是怎么知道的呢？！”

在这一点上，我提醒您，您正在关注摄影师（又称艺术家）的作品。一位摄影师很少考虑影像的“规则”。我提到这一点是因为我知道很多人都想确切地知道我为获得上面显示的这些结果所做的工作，但是请注意，拍摄这些照片以及处理它们时，我享有一定的自由。

首先，我在拍摄时故意将这些图像曝光不足。其主要原因是由于边缘光。它的边缘看起来很亮，即使我曝光不足，边缘的皮毛上我仍然失去了细节。接下来，我想探究一个尚未讨论的特殊属性；样式。

考虑您的样式

在这些图像中，样式是最小的，但是我们拥有的仍然非常重要。我提到了我对皮草的思考过程，以及我对不修剪皮草亮点的担忧，但我们也要考虑这款内衣。该服装由荧光织物制成，荧光织物具有一些我们需要注意的非常独特的属性，尤其是在彩色照明方面。

荧光性

荧光织物以非常独特的方式反射光，实际上，我们中的许多人立即知道什么是“荧光”，但是我们立即认识到它的特性是什么？回想任何荧光产品，并考虑一下，例如，一张荧光绿纸与普通绿纸有何不同？好吧，荧光绿的看起来更亮吧？与橙色，粉红色或黄色等相同。这有非常科学的原因，包括它们会反弹多少热能以及为什么会发生热能等等。但是就目前而言，我只想说荧光会反射回大量的光，并且该光产生的结果非常一致因为它没有很多阴影区域，更重要的是，无论它实际照射什么颜色，它都能很好地保持自己的颜色。这就是为什么荧光物体对我们来说如此明亮，它们只是反射大量的光并且在保持颜色不变的情况下这样做的原因。想想一件高保真夹克，无论我们发出什么颜色的光，它总是会返回那种明亮的白光。

荧光色具有自己的意愿，无论您实际上将哪种颜色照射到荧光上，它们都几乎会忽略它并保持其原始颜色。

回到图像。在这里，我正在将蓝色的光照射到橙色荧光织物上，但这并不重要。模特的皮肤现在是蓝色的，但是荧光织物的颜色只是橙色。结果，相比之下，这种织物似乎几乎跳离了页面，特别是当我们选择将深色的光（如蓝色）照到它们上时。有了这些知识，我们现在可以开始更有意图地操作镜头了。

后期制作

这篇文章已经发表了足够长的时间，所以我不会在后期制作过程中让您感到厌烦，但是我将介绍一些我做出的关键决定。首先，我提到我想倾斜荧光色的外观，因此在发布后，我决定将整个图像推向粉红色，橙色。实际上，我是通过白平衡在“色调”中添加了很多洋红色来做到这一点的。请记住，这张照片中唯一的白光是边缘光。通过以这种方式推动色调，图像现在看起来像是用粉红色边缘光拍摄的，但是我们的高光仍然是白色。

在上图中，您可以看到该过程，我经历了从原始到Lightroom，最后是Photoshop的过程。由此，您应该首先看到原始荧光色的强度，尤其是当您考虑到实际上只有蓝色光照明时。其次，您可以看到我已经推动了白平衡，以至于真正突显了橙色装备。

是的，这里有很多东西要做，但是基本原理是简单的皮肤修饰和色调。而已。这看起来是一个很大的变化，但实际上，这就是这里所做的全部。是的，我本可以花些时间进入相机并创建一个自定义的白平衡，以推动洋红色的色调，但是我知道我的拍摄是原始的，以后我很乐意进行更改。

结束语

这是一个非常简单的设置。

一开始只有两个灯。另外，它不需要任何昂贵或花哨的修饰符。这种设置的美来自于我们从一开始就专心拍摄的事实。我们故意曝光不足以观看这些精彩片段，并且我们在知道相机可以应对的情况下做到了这一点。其次，我们也非常重视荧光织物的知识以及它们如何与彩色光发生反应。最后，我们将所有这些与后期制作中的一些创意决策结合在一起，从而将它们紧密结合在一起。我们在不加重高光的情况下减轻阴影的阴影，然后推动色彩将整个图像融合在一起。简单，但做得好却难以置信。

猜灯饰...

有时，我要求我的Facebook社区猜测我的一张照片中的照明，而上周是这些图像中的其中一次。几乎每个评论都提到3、4、5甚至6个以上的灯来实现此目的。很多人还以为我会使用紫外线灯来弹出颜色，而大多数人则以为这些灯是粉红色或橙色的。这些都是非常明智的建议，老实说，如果有人问我同样的问题，也许我也会根据所看到的内容提出相同的建议。

欢迎下次加入我们的Jake Hicks Photography Facebook页面，加入我们的讨论。

但是我希望这种设置是一个很好的例子，说明了如何通过考虑最终目标的潜在设置来利用您的知识和思想。是的，我喜欢在相机内完成尽可能多的工作。但是我从不回避使用LR和PS实现其他方法几乎不可能实现的目标。这些都是创造性的决定，对我来说是独一无二的，我希望如果您尝试一下此设置，可以探索多种方法以朝多个方向推动这种外观。毕竟，尝试起来非常简单，因此请尝试一下，让我知道您的生活。

关于作者

杰克·希克斯（Jake Hicks）是一位社论和时尚摄影师，他擅长于将技巧保持在相机中，而不仅仅是在屏幕上。杰克目前有一个关于后期制作的研讨会。有关他的更多工作和教程，请访问他的网站。不要忘记喜欢他的Facebook页面，在Instagram上关注他并注册Jake Hicks Photography新闻通讯，以获取Jake免费的十大演播室灯光技巧和技巧PDF。本文也在此处发布，并经许可共享。