自3月中旬以来，美国已在州和联邦一级实施了各种政策，以减轻冠状病毒及其引起的疾病COVID-19的传播。摄影记者最初是在大型商店里排长队，然后在一些人流最密集的地方消失了，但是当我们进入就地庇护模式时，各方面的摄影师都在努力适应保持理智的新现实。和创造性的表达为死亡幽灵蒙上了长长的阴影。
就新闻摄影而言，危机中最好的照片应避免将摄影用作“方便的'标志物'”，国际摄影学院名誉院长弗雷德·里奇（Fred Ritchin）是CJR最近的一篇文章中所使用的术语。里奇哀叹使用废弃面具的图像或早期使用中国人作为暴发的象征，而不是通过摄影来理解故事的“掩护”。
在本周的PhotoShelter播客节目“视觉稍有模糊”中，@ sarahjake和@ allen3m讨论了达拉斯和檀香山的避难所，空旷的反乌托邦摄影，老师如何处理远程学习以及摄影师所做的创造性工作。
从某种意义上说，面具的照片太明显了。它不需要解释，也可以是标有“ COVID-19”的图形。相比之下，好的或好的图像可能具有看似明显的元素，但是却揭示了关于时间，地点或情感的更有趣的论点。
在过去的几周中，我看到了很多精心设计的图像，但是超越美学的照片却有着共同的语境。这些图像看起来很有趣，但是它们具有更大的意义，因为它们是在大流行的阵痛中拍摄的。
“每天”成名的诺亚·卡利纳（Noah Kalina）一直在推特上发布他从世界各地的公共摄像头上抓取的图像。卡利纳（Kalina）于3月23日拍摄的罗马特莱维喷泉（Trevi Fountain）的第一张照片开始了他的日常趋势，即在没有人的标志性地点张贴奇异的“旅行”照片。
贾斯汀·沙利文（Justin Sullivan）一直在为“盖蒂图片社”（Getty Images）驾驶无人机，以捕捉反乌托邦的城市景观，这些景观看起来像是威尔·史密斯电影中的场景。相比之下，阿达斯·瓦西利亚斯卡斯（Adas Vasiliauskas）一直在立陶宛使用他的无人机拍摄他在家隔离的朋友的肖像。
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《纽约时报》和《华盛顿邮报》都发表了空地方的照片文章。但是，我们看到的是熟悉的语言环境，而不是黑暗的掩盖，只有人类的踪影。
检疫中杰克·迈克尔斯（Jake Michaels）的拉里·戴维（Larry David）肖像极好且常绿。但是，知道它们是在COVID-19拍摄时被枪杀的，这使他们对黑暗的幽默感更加感兴趣，可以与David的喜剧品牌相媲美。
即使是摄影师，如托德·希多（Todd Hido）的“夜晚的家园”，其作品似乎具有超前的先见之明，在这种情况下，其含义也有所不同。以前曾经是“人为制造”的荒凉，如今已成为全世界数百万人的现实。他在Instagram上写道：“这种隔离的严峻性实际上已经开始造成损失。我想知道从现在开始一个月后我们会感觉如何。”
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关于作者
Allen Murabayashi毕业于耶鲁大学，是PhotoShelter博客的主席和共同创始人，并且是iTunes上“视觉轻微模糊”播客的共同主持人。有关他的更多工作，请访问他的网站并在Twitter上关注他。本文也在此处发布，并经许可共享。
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