电影中的色彩：Ad Astra –您从未看过的最丰富多彩的电影-制片帮

您看到Ad Astra吗？您还记得这是您看过的最丰富多彩的电影之一吗？没有？为什么不？

许多现代太空电影都显得有些单调乏味和低落，但我们能怪他们吗？就我们许多人而言，空间是非常无色的。它只是一个巨大的黑色空隙，只有令人眼花bright乱的明亮光点缀其间。我们不会立即将无限的虚空与这两个极端之间存在的醒目的醒目的色彩联系起来。那么关于太空的电影如何在仍然保持某种真实感的同时将色彩注入场景呢？

以下是其他一些现代太空电影及其较为保守的调色板的示例-单击放大

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我只是通过Google图片快速搜索了一些相对较新的太空电影，这些电影在上面浮现在脑海中。应该很清楚地看到，在太空中放映的许多电影通常都是单色的，并且在整个过程中通常都采用相当柔和的小调色板。

注意：请记住，我在这里看的是当今的太空电影，而不是漫威电影中包含太空的儿童电影，也不是诸如Bladerunner之类的更广泛且更具未来派的科幻电影。

现在，让我们搜索图像广告阿斯特拉…

与此相反，现在来看一些Ad Astra的静止图像。马上我们可以在上面看到Ad Astra试图在他们的电影中涵盖更广泛的色彩范围，但是他们是否摆脱了这种非传统的空间视野？如何？

电影《阿斯特拉》

首先，如果您尚未看过电影，则可能应该先看电影。我不会破坏电影预告片中尚未讨论的大量内容。我会提到一个事实，我们的主角布拉德·皮特（Brad Pit）去拜访他的父亲汤米·李·琼斯（Tommy Lee Jones），但同样，预告片中也显示了TLJ。当然， 如果您不想在看电影之前不敢看任何东西，那就立即停止 。我还要补充一点，这部电影没有任何疯狂的情节曲折，因此没有什么可破坏的。无论哪种方式，都一定要尽快收看，因为虽然这不是开创性的故事，但是看下来肯定是很美的，下面我们将讨论他们如何始终将这种美滑到我们的鼻子下面。

另外，这也不是电影评论。我将在假设您看过电影的同时谈论电影的色彩和想法。我不会详细讨论场景并解释情节，但是我所讨论的色彩观念也不要求您也已经看过电影。

它是什么样子的？

这是电影的一些屏幕，因此您首先可以了解电影的外观。

很漂亮吧？

如果您不熟悉该情节或需要快速回顾，本质上我们的男孩Brad Pitt必须离开地球，前往海王星很长一段路程，去看看他的老头关于闪电的事。这是一个很长的旅程，所以第一站是月亮（现在我们也可以在这个时间轴上搭乘国内航班了） 。当我们越过月球表面到达火箭时，我们受到海盗的攻击，这是我们下一站的门票（不，在电影中，海盗的攻击也没有多大意义–显然，这只是拍摄冷静的借口顺序并展示一些华丽的颜色） 。

然后，我们乘坐火箭前往火星。尝试从那里打电话给爸爸，他正在筛选他的电话，所以我们得亲自去见他。由于我们的上司不太热衷于我们的前进，所以情节变厚了，但是无论如何我们还是偷渡了另一艘船，定居下来去见那个老人。

当然，我正在简化电影…。但不是很多。为了进一步简化，现在让我们将这些情节分解为场景，更重要的是色彩。

地球
月球基地
月球之旅
月亮火箭基地
火星之旅
在另一艘船上进站
火星
离开火星
抵达海王星
海王星之旅
海王星
见爸爸之前
爸
父子

下面，我将向您展示来自每个场景的一系列图像，并简要讨论其中的着色。

如果您正在学习现代视觉彩色故事大师班，那么可能会比使用Ad Astra作为模板做得更糟。

地球：绿色/棕色/黄色

毋庸置疑，地球及其角色都以更“自然”的颜色出现。这些几乎清晰的绿色，黄色和棕色都可以看到地球上几乎所有的场景。孤立地看，我们主要角色个人生活中的某些场景色彩非常浓烈，并以朴实的棕色进行了精心编排。就像我说的那样，孤立地看起来很奇怪（请参见上面的左下图），但是在电影中，当它被其他朴实的场景包围时，这是很有意义的。

月底：蓝色/黄色

与Ad Astra中的许多场景一样，这里的月球底座被分为两种颜色，而这是一种非常鲜明的蓝色和黄色主题。

月球表面：白色/金色

这实际上是整部电影中最引人注目的场景之一，尽管意义不大，但我喜欢它被包括在内，因为在那漆黑的天空下，金色和白色看起来令人难以置信。

月亮火箭基地：蓝绿色/灰色

在这个基地之前有几个场景，这两个角色相互作用。在此之前，这些场景是非常灰色的。现在，当我们准备退出本章时，我们看到灰色与蓝绿色一起使用。

火星之旅：灰色

Ad Astra中有一些场景主要是灰色的。当然，这是反思的安静时期，但我也将它们视为视觉诗句。颜色淡淡，使我们能够欣赏到色彩缤纷的合唱。

在另一艘船上进站：米色/白色

再次，我个人将这一场景视为对影片拱门没有任何真正重要性的起搏器。除此之外，我再次喜欢他们能够在这里使用的颜色，并且它们再次设法使另一个浮动走廊看起来与上一个完全不同。

火星：红人

我敢肯定，以这种方式描绘“红色星球”对任何人来说都不足为奇，尽管我们在这里花了很多电影，但在这些非常丰富，温暖的地方总是描绘着这个地方的关键氛围。当我们展示心情并绘制个人角色时显示颜色。 在本节的结尾，我将讨论其他火星场景，这些场景会在这里起到补充作用，但现在，红色和橙色是我们的调色板。

离开火星：黄色

当我们准备离开火星时，我们实际上会离开较深的橙色，过渡到这些黄色和金色。我发现这些场景是影片中一些最抽象的场景。黄色常用于希望，温暖和新事物。尽管我们从黑度变成了影片中的这种温暖，但内在的强烈张力却与描绘给我们的色彩格格不入。如果您回想起这部电影，那么您也会知道我在指的是什么，而我们的角色确实会从这种黄色灯光中出现。再次，这是Ad Astra非常大胆地依赖单色调色板，实际上，要使它们看起来比让我们相信的要难得多。

新旧船：青色/紫罗兰色

现在，我们回到了到达的船上。但是现在我们再也见不到那种单调的灰色调色板了。事实并非如此，因为青绿色和紫色的调色板是整部电影中我最喜欢的调色板。可悲的是，我们实际上看不到太多这些颜色，因为这种组合正处于可信的配色方案的边缘。在这里花了太长时间，我们最终陷入了其他科幻类型的怪异色彩中，这些色彩源于难以置信的想法。

海王星之旅：黄色/蓝色

就电影中发生的视觉色彩渐进而言，这是很自然的。我们刚刚离开了黄色场景，现在我们即将到达蓝色场景。两者之间的旅程不会通过同时展示他们两个而使任何人感到惊讶。我知道这似乎很公然，但实际上，这是一个非常强大的工具，可以将查看器的视觉效果从一个场景引导到另一个场景，如果处理不当，可能看起来很恐怖。

海王星：蓝色

它实际上比您想像的要稀少，但是很少有电影会显示出如此沉重的单色场景。 Ad Astra在整个运行过程中会多次执行此操作，但是当我们到达Neptune时，大量使用单色非常普遍。这种单色蓝色的极暗特性使其更加明显。再次，由于很难展示不仅是实际的细节，而且很难引起观众的注意，而又不会被完整的色彩清洗之外的最细微的事物分散注意力，所以很少这样做。

准备见爸爸：蓝色/黄色

这实际上不是一个漫长的场景，但是我想将其包括在内，因为这些颜色会导致并结合在一起。在这里，我们看到布拉德（Brad）处于黄色场景，进入了父亲场景，现在是完全不同的颜色。稍后，当我们实际上逆转此颜色之旅时，这将变得更有意义。

爸爸：绿色的

在这里，我们看到了过渡到父亲场景的过程，我们仍然可以看到失败的黄色，因为我们现在已被这种深沉的绿色取代。这是一个较长的衷心场景，但是当看起来非常自然的颜色被书本非常大胆的蓝色和黄色包围时，感觉并不奇怪。我说“看起来很自然”，因为这是我们讨论家庭，家庭以及地球的场景。毫无疑问，流行的色彩当然可以反映出我们早先在影片中为地球着色所建立的色彩。

就个人而言，我觉得这个场景在视觉上非常令人愉悦。汤米·李·琼斯（Tommy Lee Jones）所用的泥土色调（包括他的跳线，灯光和周围区域）非常漂亮。那些苔藓或较旧的绿色点缀着一些温暖的棕色皮肤和周围环境，非常漂亮，并吸引了我们。请记住，自从我们看到泥土，自然的色调已经有一个多小时了，我们一直在渴望它们。

父子：蓝色/黄色

因此，正如我前面提到的，我们现在正在回溯颜色的渐变，现在将海王星的深蓝色与布拉德的黄色融合在一起。孤立地查看此场景时，它看起来很离谱。孤立地看待这两种颜色之间如此鲜明而大胆的对比似乎很奇怪，但是直到现在为止我们都已经接受了色彩训练，以使之具有完美的意义。

其他视觉装饰图案

我已经清楚地将影片分解为上面的一些相当广泛的色彩笔触，但是在这些关键场景之外，仍有一些值得注意的离群值仍使用醒目的色彩。

投影

最值得注意的是，当我们在火星上时，布拉德正在经历一段令人困惑的时间。他的性格虽然通常都很镇定，但变得非常困惑，沮丧和矛盾。由于这种情绪爆发，他被送往我记得的那间叫做情绪室的房间。本质上，这个房间是墙到墙的投影图像。显然，用一个类似子宫的围墙围住乘员，并用大胆，明亮和主导的颜色轰炸他们，应该使他们平静吗？

这个场景看起来很奇怪，我个人很喜欢将它作为视觉讲故事的道具。这个场景更加离奇，因为它很可能是整部电影中唯一一种在其中充满多种色彩的场景。再说一次，我认为这些色彩很突出，与其他电影色彩的谐和度相比，也许对于角色来说是如此陌生而尴尬。不管喜欢与否，我个人认为它可行，并且我喜欢他们在这里所做的事情。

结论

影片总体上倾向于具有相当紧密的调色板。我的意思是说，他们依赖于那种与电影说话的主色调。看一些电影，例如Matrix绿，Fury Road及其金黄色或2001 Space Odyssey红色。

这实际上是非常普遍的，尽管通常程度较小，大多数电影都会这样做。这毕竟是色调，对于那些在拍摄前选择色调并使用位置，道具，样式等颜色进行色调的影片来说，色调更明显。

随着我们拍摄更多具有未来派色彩的科幻电影，这种统一的色彩很难保持。许多科幻电影都喜欢用怪异的反乌托邦东京氛围来描绘未来，结果，出现了一种极为折衷的调色板，非常混乱，视觉上很忙。

当然，就像我在开始时提到的那样，现代太空电影采用相对单色的调色板，使事物保持清洁和简单，就像我们在《火星人》中看到的那样，是橙色和星际钢铁般的蓝色。

Ad Astra通过实际制作出令人惊讶的彩色胶片来打破这种局面。只要看看我上面给你看过的剧照，就可以说这是一部非常丰富多彩的电影。但是问问曾经看过它的人，他们从不提及颜色。我问了几个人，没有一个人评论或什至记得颜色的使用。

但是，不被记住的颜色实际上并不是一件坏事，实际上，这对于制造Ad Astra的人们来说只是一种更大的力量。这不是一些让人放纵的霓虹灯恶魔电影，除了颜色之外，没有人记得……该死的东西。广告阿斯特拉（Ad Astra）是一部严肃且非常慢的电影，您可能会想起它的颜色，但由于使用得不好，所以您并不了解它。每个场景都有自己的生活和角色，并且都完美地融合在一起，从而使颜色能够准确地完成应有的功能，讲述一个故事。此外，颜色之间的巧妙过渡进一步加剧了这种情况。场景之间存在包含两种预定颜色的场景。结果，这进一步简化了我们的颜色设置，而不会从一种大胆的颜色猛烈地过渡到另一种。

颜色不是这里的特征，许多现代电影都可以忘记这一点。

查看上面的图片，并告诉我这不是您见过的最丰富多彩的电影之一。但是，问任何看过Ad Astra的人，他们根本不会记得看到任何醒目的颜色。

我是摄影师，而不是电影系学生杰克！

我的观众很多都是摄影师，如果您已经走到这一步，我将不胜感激，但是这些与您有什么关系？我认为Ad Astra是这部电影的一个例子，由于其使用方式，它以一种非常醒目的，有力而又微妙的方式利用色彩。查看颜色中的细节，查看这些颜色中的色调，所有这些都在那里。当根本不需要胶片时，通常所有胶片都会使色彩变差。我认为我们受广告阿斯特拉（Ad Astra）颜色影响的原因之一，但不记得是因为这一事实。这部电影中的颜色看起来更有机，更真实，我相信这是由于颜色的细节。

Ad Astra实际上是在电影上拍摄的，没有，我不打算开始整部电影比数字辩论更好……但是，我要说的是，色彩和肤色仍然是世界上最好的电影制片人在电影上拍摄的原因。这样做的一个原因（并且那些拍过胶卷的人都可以证明这一点）是，胶卷的亮点和阴影要比数码胶片清晰得多。电影中您永远不会得到纯白色和纯黑色，在现实世界中也是如此。艺术家永远不会在画布上使用纯白色和纯黑色，因为这些颜色并不真正存在，并且在这部电影中也是如此。当您看到最明亮的场景或最丰富的色彩时，由于观看方式的不同，您仍然处在一个可信的世界中。