如何准备要发布的图像-第一部分-制片帮

众所周知的事实是，在计算机监视器上查看的图像并不总是与喷墨打印机的图像匹配。这是因为数码相机捕获的彩色像素的定义与计算机显示器上描绘的像素完全不同，并且显示器的像素与从字面上喷到纸张上的墨水图案有很大不同。

但是，即使喷墨打印机和印刷机都使用CMYK墨水，但是在出版物上打印时，在喷墨打印机上打印的图像通常不会产生相同的外观。这是真的，但是为什么呢？

彩色图像在每个设备上的显示方式有所不同，因为每种介质的技术使用不同的过程。显示屏（左），半色调（中间）和喷墨（右）。

当今许多杂志出版商甚至许多出版物印刷商都无法回答这个谜。这是数字成像社区（摄影师，图像编辑和印前操作人员）数十年来一直苦苦挣扎的问题。色彩管理专业人员（CMP）进行了严格的色彩科学研究，以了解如何在彩色图像上保持相同的外观，这些彩色图像是在不同的基材和各种印刷工艺上复制的。由于您可能希望以印刷形式生成图像，因此我们将概述所面临的挑战以及一些可以确保生成所需结果的可靠方法。

首先，相机和监视器将彩色图像捕获并投射为RGB光线，但是所有基于墨水的打印机必须在后台将这些RGB颜色转换为CMYK颜色！即使您将RGB文件发送到喷墨打印机，打印机也不依靠RGB墨水来产生打印中的所有颜色。 RGB颜色用于投影颜色，而CMYK颜色用于打印颜色。

投影颜色始终以RGB观看，而打印颜色始终由某些CMYK油墨配方产生。这就是色彩科学的工作原理。打印机不会直接打印RGB颜色。当您将RGB图像发送到喷墨打印机时，它将在打印过程中将这些颜色转换为某种形式的CMYK。即使当您将RGB文件发送到八色打印机时，基本的CMYK颜色也会由少量的Photo Cyan，Photo Magenta，Red和Green颜色增强。但是，有一台打印机（Oce´ LightJet）可以从RGB产生彩色照片，但是它没有使用印刷油墨……这是一台使用RGB光线曝光相纸和胶卷的照相打印机。该打印机不再生产。

每个印刷过程都使用独特的图案来表示纯色和白色之间的可变色调。

重要差异

喷墨打印过程与打印复制过程完全不同。实际上，这两个系统明显不同。如果您的图像即将打印，并且不确定使用哪种打印过程，则可能会遇到麻烦。这就是为什么。

喷墨打印的可能表面千差万别，包括从纸到木头，从金属到织物的几乎所有表面，以及介于它们之间的几乎每个表面和纹理。为了适应这一范围的打印应用，喷墨“墨水”是液体而不是固体，因此可以应用于各种表面和基材。

点对点。印刷油墨的花生酱稠度和印刷行业使用的网点定义明确的形状与液体油墨明显不同，喷墨印刷工艺使用的“微点”抖动较少。

喷墨打印系统产生的色斑可能包括十多种颜色，并且是液体，几乎可以容纳任何表面。印刷机点是定义明确的对称形状，并且稠度要厚得多，以适应向纸张的高速转印。两种墨水都是半透明的，因为它们必须混合才能产生其他颜色。

极小的喷墨液滴看起来更像是薄雾，而不是确定的图案。每个像素值（0-255）都会产生一定数量的微小斑点，以至于人眼将它们视为连续的色调。由于色调的平滑度和颜色的渐变，喷墨图像需要一点锐化才能传递出细节（详细记住是对比度的产物，而对比度不是自然的喷墨强度）。

半色调图像（左）和色抖动图案（右）的点结构。

喷墨和出版系统都将每个像素的RGB（红色，绿色和蓝色）值转换为等效的CMYK（青色，品红色，黄色和黑色）值，然后再将这些颜色打印到纸张上。但是，在进行颜色转换之后，这两个过程采用截然不同的途径将墨水输送到纸张上。

印刷机使用打入纸张表面的基于网格的，定义明确的点，而喷墨打印机则使用喷涂在表面上的微点图案。在再现过程中，同一图像可能会以几种不同的形式出现。原始图像（最左侧），数字像素（最左侧），打印的半色调（最右侧）和喷墨抖动（最右侧）

出版物使用半色调点的几何结构将像素值解释为纸张表面上的色调值。每个像素最多产生四个叠印的彩色半色调点。这些半色调点将每种颜色的较暗值转换为大点，而较浅的值转换为较小的点。从最暗到最亮的所有色调都会产生大小不一的点，具体取决于印刷机和所打印的纸张。

为避免在几何网格碰撞（称为莫尔条纹）时发生视觉上令人讨厌的冲突，每个CMYK网格图案均设置为非常仔细计算的角度。喷墨图像比半色调图像具有的积极优势在于，喷墨打印所需的图像分辨率明显小于出版物图像所采用的半色调处理所需的分辨率。

但是，印刷所要解决的最重要问题与色彩保真度和色调再现有关。喷墨图像和出版物图像的制备方式差异极大地改变了图像在过程的交付端时的显示方式。

喷墨打印机就像跳芭蕾舞者，而印刷机则更像相扑选手。不像室内乐和雷声。一个是安静，优美和清晰，另一个是嘈杂，暴力和强大。

这两个过程之间最大的区别可以在高光和阴影区域看到。通过慢速和测量的每分钟英寸数过程，通过非常受控的每英寸720-1440个斑点的矩阵将喷墨油墨喷涂到基材上。出版物印刷机在极高的压力下以每分钟图像中测量的速度将墨水粉碎到纸张中，从而将整个色调范围转换为每英寸仅150个可变大小的点的有限几何矩阵。印刷机是巨大的高速旋转橡皮图章。

喷墨打印机以极其精确的方式小心地将纸张步进穿过机器，而印刷机则没有这种约束。印刷机显示出惊人的能力来控制图像的放置和传输，尽管处理速度非常快。

您可能可以在芭蕾舞短裙上穿河马，但不能指望它会旋转。仅存在身体上的限制。在生产速度下，阴影细节会受到影响，细腻的高光往往会突然掉落，并且中间色调会打印得更暗。印刷行业已经意识到了这种点增益问题，并通过G7工艺控制和补偿板曲线对其进行了补偿，但是野兽仍然是野兽。

如何准备要发布的图像-第一部分

如果将名义上准备好的图像发送到印刷机，则很有可能在打印过程中不知不觉地丢失颜色和色调细节。我已经在照相馆和印刷厂度过了多年的职业生涯，我可以向您保证，最亮和最暗的区域（以及中间色调的放置）中的细节都需要特别注意才能在印刷机上转移所有细节。由于涉及到的高速和极高的压力，高光会变得平坦，阴影更容易关闭。

这意味着要打印的图像必须在四分之一色调（中间色调和高光之间）和四分之三色调（中间色调和阴影之间）表现出更多的内部对比度，并对中间色调进行微调以达到最佳再现效果。我敢肯定，我会听到一些出版商对此的不同意见，但是作为前新闻工作者，我知道没有受到特别关注的图像通常会打印得有些平坦。

左边的图像看起来像是印刷品，但是在印刷机上复制效果很差。阴影区域会变得更暗，失去所有细节。右侧的图像在较低的色调中会略微变暗，从而在打印时具有出色的效果。白平衡在出版物印刷中也很关键。补偿新闻界不可避免的影响总能带来回报。

印刷出版物中有一个基本规则，规定即使最白的白色和最暗的区域也必须包含点。唯一的“纸白”应该是镜面的（玻璃或铬反射的光），即使是纯黑色也不能打印纯黑色。一切都包含点。与喷墨打印机不同，印刷机不能容纳（或打印）小于2-3％值的点（247）。小于此的点永远不会在纸上。这就是为什么在音调范围的两端都需要额外的内部对比度的原因。

摄影师当然知道如何绕过相机和软件（Lightroom或Photoshop），并且他们了解与机械打印有关的颜色和色调。他们还习惯于引用RGB（红色，绿色和蓝色）颜色，甚至可以理解喷墨打印机的工作方式，但是很少有人熟悉大型印刷机的行为和局限性。芭蕾舞蹈演员和相扑摔跤手的比喻是准确的。

摄影师了解美术作品和图像编辑软件，尽管很少有人通过新闻工作者的眼光看到他们的照片。但是也许他们应该！

为喷墨打印机准备照片和为印刷机准备图像之间存在显着差异。出版物RGB-vs-CMYK转换事物在色域，图像饱和度和色调再现方面与喷墨转换显着不同。

捕获图像时，每种（RGB）颜色可能具有超过4000个色调。那是一堆可能的颜色。但令人发人深省的是，所有打印过程都会在任何墨水碰到纸张之前将这些可能的4000色降低到每种RGB颜色仅256色。显然，相机图像的后处理色调和色彩塑造是至关重要的！简而言之，摄影师在准备打印之前如何塑造所有这些数据，将决定在杂志的页面上打印多少细节和清晰度。

再次，最上面的图片将在喷墨打印机上很好地打印，但是在印刷机上将失去非常关键的细节。始终建议对印刷机不可避免的影响进行补偿。在本系列的第2部分中，我将向您确切说明对此照片进行了哪些调整。额外的锐化也有助于补偿半色调处理的轻微模糊。

古老的格言“从头到尾开始”显然是这里的焦点。无论数码相机捕获了多少数据，出版物都是音调和色彩的终极仲裁者，并且在谈话中值得大声说话。 CMYK转换的色域甚至比Internet图像的基本sRGB色域受到更大的限制，这使得此后处理练习可能是所有图像中最不稳定的情况。如果您忽略杂志图像所需的特别注意，不要指望图像从页面弹出。忽略新闻界的建议，您将在细节和色彩还原方面付出代价。