3号和摄影-制片帮

3号和摄影

在摄影界，数字3经常出现。这只是发生在三元组中的一些示例。

前景，中间背景和背景

在平衡图像时，我们不仅可以根据引线和水平线来考虑构图，还可以根据深度来考虑。我们将其称为前景，中间背景和背景。平衡的图像可以很好地利用它们来创造深度，故事和叙事。老房子的这个图象在与地面是小山和前景的草的中间地被安置。我们可以说他的图像具有很深的焦点，因为即使相机附近的草有些柔和，也没有什么东西真的无法聚焦。如果图像中的所有内容都很清晰，则前景将不会吸引观看者。

3个景点

有时重复效果很好。这就是为什么我们看到三联画（三个一组）的原因。这幅海鸥的图像在相同的想法上发挥作用，但全部在一帧中。图像在结构上非常平衡，以至于眼睛几乎无处跳动。在客厅，休息室和大厅等大型开放空间中，此类图像非常出色。

阴影，中间调和高光

当我写下这张照片时，我想到的是黑白图像，但是当我想到这一点时，这种想法在几乎所有情况下都适用。人们认为，最亮的元素应该是图像焦点的关键点。以我的示例为例，白宫显然在框架中非常占优势，因为它比框架中的其他任何地方都要明亮得多。在我看来，一幅出色的图像应该具有宽广的色调范围，既可以达到良好的亮点，也可以达到深阴影-黑白照片尤其如此。

三分法则

与摄影中的所有内容一样，有一些规则可以推动和发挥。三分法则绝对是其中之一。有时，图像之所以起作用是因为它们完美契合，有时，图像却可以起作用，因为它们违反了所有规则。我的想法是，我们应该知道它们是什么以及为什么不时需要打破它们。下面有两张图片非常有趣，涉及到“规则”。

Holly的图像将她放在“金色螺旋”和“金色三角形”的右侧，这很好，因为我们通常从左到右读取图像。在这方面，左侧的填充框也大约是图像的三分之一。视界线在应该到达的位置也差不多。此图像要注意的其他事项是深度与前景，中景和背景的分离。就高光，中间色调和阴影的对比而言，冬青树也是图像中最亮的元素。

图像不一定总是符合所有规则。爱尔兰的阿基尔岛（Achill Island）下图具有很高的视线。图像最亮的部分是道路的反射，第二亮的部分是太阳。之所以可行，是因为道路是一条长弯路，将两者连接在一起。我仍然认为我可以更好地裁剪图像。在评论中让我知道。

这也是一些有趣的图像

此图像使用前景引导观众进入房屋。

当我构图此图像时，我非常想起首席画家威廉·特纳。他经常将太阳放在中心右下方的较低位置。他这样做是为了强调薄雾，灰尘，对比度和色彩。如果您想了解光，请阅读Turner。

该图像确实在前景，背景故事上播放。靠近被摄对象并使用广角可以看起来很生动，并给人以电影般的感觉。在该模型中，模型向后看时，三分法则的理论在该图像中非常强大。关于此图像的有趣之处在于非常主要的背光。通常情况下，图像中的人会获得“关键”光，但是在这种情况下，背光会提供令人敬畏的眩光，如果我们从表格上点燃模型，这些眩光将会丢失–它会杀死所有气氛。