影视配音怎么样进入规定情境中的角色找依据

每个人在为影视作品配音时，如何为影视配音找到依据？众所周知，在给影视配音时是要找对角色的感觉，那么影视配音如何进入规定情况下找到角色的依据呢？以下就由小编为您介绍一下，希望对您有所帮助。

影视配音如何进入规定情况？

早在19世纪，英国著名演员麦克雷蒂就认为，他应该测量自己性格的深度，探索自己的潜在动机，感受自己细致的情绪变化，理解隐藏在字面上的思想。从而把握一个有个性的人内心的本质。中国表演艺术家张瑞芳在谈论她演李双双的经历时也说:根据过去的经验教训，我不急于想怎么演李双双。而是试图从各个方面包围和探索我的角色。这种包围和探索恐怕是对幻想角色的一个很好的解释。

表现在配音上。忘我幻化角色是在深刻理解原片和用心体验角色的基础上。主动忘记(不是被动失去)自己，抛弃一切私心杂念和固定模式，完全进入角色的内心世界。在人物的生活环境中，与人物完全一样，逻辑上，顺序上，像活着的人一样，思想上，希望上，企求上，动作上...创造人物的‘人的精神生活’…

在理解的基础上认同演员的表演特点，把原片演员的表演作为自己的心理依据之一。幸运的是，演员的灵魂只是真正贴近角色的*步骤，在创作中真正贴近原片角色的音容笑容，举手投足，真正实现传递角色的神、还原角色的灵魂，创作者积极发挥主观能动性，幻化规定情况下的角色。

幻想，《现代汉语词典》指的是奇异的变化，在这里我们认为是创作者积极调动一切感知手段，与角色融为一体的努力，是从理性分析的我就在到感同身受的我就是的转变，就像庄生晓梦迷蝴蝶一样，物我两忘，就像一个忘我而清醒的舞者，在神似与形似之间随意邀请游戏。