配音员配音时气息运用的感觉与特点

要使气息得到自由控制，首先要了解气息运用的感受和特征。

一、流动感，这是呼吸运用最重要的感觉。呼吸的活力来自于流动。用比喻的话，气息就像是声音的血液，流动的气息形成声音的活力。还有人说，呼出的气流如山中的溪流，山溪不停流动，随石随坡飘来，时而跳跃，时而平缓，不断向前。气亦如此，思想感情随运动的变化而变化，强、弱、柔、缓。流淌的感觉最明显是在吐字阶段。空气的流动，使一颗颗字音形成的珠链从口中吐出来，流动向前。呼吸气向前流动的动感与被小腹向下拉下的感觉形成一对矛盾的力量。若抽而不流，声响变硬；反过来，若流而不拉，呼吸也失去控制。上流式，这就形成了声带弹性的感觉。弹力带的枢纽位于小腹部。

二、控制气息流动的钥匙在小腹。发音过程中，小腹始终处于工作状态，即保持一定的张力，在姿式一节中我们要求“小腹微收”就是这个道理。在发声时，小腹会改变其张力。当需要发出较强的声音、吸气量较大、呼气压力大、小腹控制紧张时，需要发中间偏低中度强度声音，气吸五六成满，呼气的压强不大。发低音时，小腹控制松，而气量进出较大。配音以中低音为基础，多以灵活变化为基础，腹肌调节适度而灵活.能使声音变得灵活呼吸支持。

三、补气“橡皮球”的感觉。配音的时候，要根据来稿的需要而进料.在使用过程中及时补充，使气息经常处于有余力的状态，这样配起来才能从容不迫，不致气喘吁吁、声嘶力竭。所以，在句子进行中使人听不出声的快吸补气，便成了声调一种需要学习的呼吸技巧。补气的感觉就是：当小腹与双肋肋的夹紧使胸廓呈适度扩张状态时，胸廓就成了充满气息的有出口的“橡皮球”；随着呼吸的流出，小腹和肋骨逐渐松下来。需补气时，小腹一收，两助同时张开，呼吸便“自动”地经口鼻得到补充。小球又鼓起来了。“一气呵成”感觉的形成。配音搭配得当，就会有“一气呵成”的感觉。情感首先来自于情感的渗透，对气息的运用也有一定的作用。从头到尾，配一份稿件，呼吸都要处于受控状态.也就是说，胸廓永远要是一个“橡皮球”，不能中途“泄气”。即便是在大停顿处，胸廓也松开了，小腹仍要处于工作即微收的状态，不能完全松开，以适应情感转换的需要。从而使气息“停滞不前”，从而给人以“一气呵成”的感觉。等整篇稿子放完，再完全放松，让呼吸恢复到生活状态。气的强弱性和柔韧性的变化源于情感的运动，情感的运动是推动气息变化的内在动力。若不动情，气息状态授滞不变，声调便沉郁苍白，缺乏活力。情感若动，而呼吸不能随心所欲地改变，声音就不可能自如地改变，便会大大削弱语言的表现力。用情感作为调息时机的运动变化是呼吸控制的高级阶段。