声乐是声学的艺术。在影视作品中，配音员把自己的语音条件、艺术感受和表现力与录音技术结合起来，把自己表达的内容称为影视配音。这个过程需要演员对语言内在技巧的掌握。
创作人在配音前要调动自己的思想感情，使其处于“运动状态”。调音师应该具有理解、感知和想象的能力。配乐前，配音演员要清楚理解角色的定位和基本信息，塑造人物的性格特征，转化成细腻而敏感的情感共鸣。但大多数时候，配音员在进行影视配音时，需要准确的客体感，这更有利于配音员对配音角色的定位。
先要弄清楚，客体感是什么？
举例来说，你今天出门的时候看见一位老奶奶在玩，然后你想把这件事告诉你的朋友或者家人。一种过程中，你以朋友或家人的方式诉说这件事，相比之下，语气也许不同，但对方知道你在和他说话。而且初学者在配音时会出现缺乏“客体感”的情况，听者在聆听作品时，不会感到配音员在与他交流，而是感觉到配音员在自我顾忌地念稿子。“客体感”的缺失。
让我们好好剖析一下。与家人或朋友交谈时，你的物体就在你面前，而音像师在配音时需要一个相对安静的环境，所以配音员都是单独在录音室的，因此你就缺少了一个说话对象，因而缺少对象感。
配音人员在相互配合的时候，通常不需要面对面的配音，例如，当爱情故事配音时，配音人员可以在不同的时间和地点分别录制部分台词，然后进行技术合成。在物体不存在的情况下，调音员需要更真实和强烈的对象感。所以，除了在情感上的把握之外，在影视配音员之间也要把工作中的真实“客体感”加以强调。
所以怎样才能有对象感呢？
是的，就是想象力。你想象你的物体就在你面前，把你的感觉转化为角色的情绪。假如真的想像力不够，那就用某种实物代替，例如拿一支笔或玩偶，把这些实物当作你的物品，迅速地做配音工作，有了说的感觉，然后就有了对象感。
配音员在配音时，要想像并感知物体的存在和反应，即从感觉上感知听者是哪些人，以及他们怎样的心理状态。影视作品中，配音员的合作本应通过真实的碰撞而产生创作火花，在长期的合作中形成奇妙的默契，然而，随着影视录音技术越来越先进，分轨录音技术也跟着普及，未来的配音世界是「散装配音」。
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