对配音创作主体而言，节奏首先是在调动、酝酿情感时，才显现其活力。由于可以通过对外界节奏的体验来调动情感，以某种心理节奏触发语言表达节奏的成型。
过世表演艺术家、语言艺术家董行佶谈到了运用节奏调动情感的经验。在夜色中，他吟唱贺敬之的诗《西去的窗户》，想起了夜色里静听火车轮子与铁轨碰撞的声音，将自己带入规定的情境，引出一种与诗情画意一致的心理节奏。当他吟诵散文《橘园颂歌》时，又是想象文中那位海军少尉踏石予路的沉闷脚步声，将自己引向烈士陵园，获得了沉重、肃穆的情感体验及相应的心理节奏。这种准确的心理节奏为语言节奏打下了基础。
声乐作品的节奏把握，除了明确情感与节奏的辩证关系，还应把握节奏的统一性和变化。抓住节奏的统一和变化，才能避免出现随心所欲、支离破碎的现象，才能使稿件内容表达的更加完整，从而解决“平、散、一大片”的问题。若不统一，就会显得平庸、呆板，过分追求变化而忽视统一，又易使事情复杂化。音节变调，是指配音节奏运用的多样性，不能一种节奏一成不变，那样配音呆板不说听众也腻烦。韵律的力量能够触动听众，它源于变化。从辩证法的角度看，变化和统一是相对的，变化不是随意的，是在需要的情况下寓变于统一。音调的变化要统合起来，也要适度，调音员要对稿件进行逐句、逐段、逐层的分析，要通晓全篇，要做到透彻、准确，要体验真实、深刻，要因稿而异，确定基本节奏。黑格尔说过“变化就是生活”，没有节奏的改变，配音就会失去生命力。要掌握好配音节奏，还需要进行不懈的努力与探索，为指导配音创作服务。
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