优秀配音应贴合人物气息状态

“气则声发”是有声语言表达的生理动力，是细腻、准确地展现人物内在情感状态的重要手段，并与人物动作的内在依据相联系，在影视人物配音中，要贴合人物的气息，具有非常重要的作用和意义。

在《文艺演播》中，罗莉认为：“……人只要活着，就有呼吸运动。无论自己有意无意，气息都会显现……在没有语言的情况下，人物也应该有不同的心理状态，形体状态中的气息显露出来，如一提一松、一吸一吸、一抖一抖、一喘一喘等各种不同与气状，这些都极为清晰、生动地反映出人物内心和外在形态的变化。这一点，气息在这显露出极高的表意、表情和形体的作用……配音员的气息状态要绝对服从，要贴合于原片人物的气息状态，不能有任何细微的出入；

看得出，我们要配得上人物，要想与他们“共命运”，首先要“呼吸”。

(1)气息状态首先表现人物的心理节奏。

在日常生活中，人的心理节奏并非单一一致、整体一致，戏剧表演更是丰富多彩、多变。这从具体情感中产生的心理节奏变化，引发具体行为，集中表现为呼吸停止连长短、虚实强、深浅松紧等节律的变化。所以，在配音时我们如果没有贴切的文字气息，即使口型对得严丝合缝，但仍然会给人一种“两张皮”的感觉，因为从根本上，我们没有把人物的心理节奏贴在一起，更谈不上幻化人物的融合。

例如，角色经过思索，长出了一个决心，长出一口气之后说：“好，就这样！”那短短的六个字，演员的心理节奏和表演就是这样的：首先深吸一口，把气提出来，然后再往外送气。而这六个字的气息运用却不一样，“好”二字，用气量*大.气脱口冲出，略一停顿，瞬间偷一小口气，再说出“就这样”！要想配得上这看似简单的一句话，就必须考虑如何将呼吸贴合的过程：深吸-提-外松-脱口-顿挫偷气-完全放下。也只有这样，才能在内心里表现出“一言难尽”和“下定决心”，如果我们只把六个字装在着口型上，不考虑气息的状态，那肯定是“没戏”，声音和画面也不贴切。

(2)呼吸状态是引导我们接近口型的捷径。

「气则声发」，多数国度及民族的语言都是靠气流的呼出撞击声带而发出声音，因此言语的发出也都有呼吸的准备过程。话语在不同的状态下，呼吸的准备过程各不相同，但无疑的是，无论怎样，有声语言的表达都离不开情境的影响。所以贴图和气息的状态转换，就是引导我们快速准确地贴合人物的口型的捷径。角色张嘴之前，我们先跟随人物的气息，调节自己的心理节奏和气息节奏，以便与原片人物同步，角色一说话，我们也正准备开口说话，以使开头的口型准确。若只盯着字的嘴，看到字字嘴动后，便再开始，不管反应如何敏捷，我们的声音总是滞后于画面。在大段、连续的独白和对白中，人物语言常伴有偷气、正气、补气的动作，并不是完全“一气呵成”，我们只有抓住这些转换的关节点，才能准确地把握较长的口型。

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