正是影视配音艺术创作的规定性、多面性创作艺术，具有很强的规律性，在影视剧中创作者的剧本都是一度创作，导演是二度创作， CV配音是三度创作。译制片为三度创作，译为四度创作。电视专题片广告栏目的创意构思和文字是曾创作过，编导是编辑二度创作，配音这是三度创作。CV三度，创作度数越多，制约性越强。
约束性：就创作基础而言，从原片、文稿的风格、题材、体裁、时代特色等方面的差异所形成的作品的整体色彩、基调是不同的。就创作对象而言，原片人物、小说人物、人物人物、人物形象、人物形象、身材、高矮胖瘦、表演动作快慢松紧、口型开合长短、特定场景冲突关系等。
创造目标：从广播剧中人物性格设定的背景，对配音员的创作也非常的严格，非常突出。《未成曲先有情》的创作基础和创作对象两方面直接影响创作者对原作的整体基调的把握，以及对原作文稿人物整体基调的把握，规定者内心情感的状态和心理节奏的调整，规定者内心情感的状态和心理节奏的调整，使之与之相协调，与之相适应。
就创作手段而言，一部作品的后期制作，配音员很难像编导一样，经历前期拍摄时那样丰富而真实的场景体验，也无法像演员一样，通过服装、道具、美工、布景等手段，配音人员只能在话筒前用，方寸之间，依靠自己的声音来表现丰富的大千世界。而且，在不同的创作环境和录音情况下，对创作的规律性约束非常明显，即所谓的“引导性”，因此我们认为规制约束是影视配音艺术制作的一个重要特点。一切创造都是有限度的。声乐上面对声乐的规定非常鲜明，束缚非常具体，枷锁很重，它的魅力很大。一部作品就是在这样的环境下创作的，我们对作品的认识不像文章故事的作者一样深刻，我们只有麦克风、话筒、剧本、电脑显示器，这些东西限制了我们深入到角色中去，体会到感情总总的细节，所以我们要做的是“越有魅力的作家越要带着手铐跳”。对作品的约束越多，情感就越丰富，表现得越投入，表演就越痛快。越受限制的地方就越明显。
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