有些人在准备稿件时，对来稿的内容分析得很细致，但在用语音表达的时候总是显得不太真实，不太深，与想象的效果大不相同。为什么会这样？
若有，应检视—下自己所理解的是否转化为相应的感情，即感同身受，要让自己的身心有所反应。举例来说，当你看到“他高兴得跳起来”时，首先要明白这是兴奋和兴奋的原因，但你是否感觉到了那种兴奋、愉快的心情，你的语流也随之产生愉悦的色彩？试试看吧，尽管有一些你认为令人愉快的语调，你只是认真地念着米，但是，听听这个结果，你是真正高兴吗？
在你感到极度兴奋的时候，不仅是仪态知觉上知道这是兴奋的感觉，而且感觉呼吸有些上提，有些绷紧，心跳有些加快，肌肉有些紧张，仿佛抑制不住想大声歌唱的状态。言语形式只有在这种身心状态下进发才是真正的狂喜表现，才不会给人“做出来装出来的快乐”的感觉。只要你的头脑明白，肌体的感受力，语言就会保持源头活水，才可能生动地流动起来。情感的真实、自然的表达，是有声语言创作的重要规律，也是创作者的责任，因为谁都不喜欢听浅显的表达。真正的农达是真的，还是装的，我们每个听众都能听到。
要想有具体而深刻的感觉，就必须动眼、耳、口、鼻、脑、心，用有声语言去感受表达视觉、听觉、味觉、嗅觉、时间、空间感、运动感和各种心灵感受。例如，眼睛能看到的红黄蓝绿的颜色，大雪的小雨景观，听到的鸟语，闻到的花香，体验时间的流淌，中间的远近，物体时空的运动变化，这些都可以通过我们的声音、语言来表达。
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