一、叙述方式和非线性
1.确定叙述方法
剧情设定，整个时空关系组成的点和面的分析，以及在剪辑电影前的几个准备过程，包括：剧本的认知、角色材料的「阅读」(看一些体裁、风格与电影剪辑有关的电影)，在剪辑时，看素材是最重要的，很多时候，花在材料上的时间比剪片子还要长。由于在看材料的时候，我要把自己所看到的东西整合在脑中，这有几种选择，我们需要迅速判断，以便取舍，毕竟不同的方法产生的效果也很不相同，有时就会差很多。
在熟悉了题材之后，最重要的是确定符合本片叙事风格的叙述方式，确定好其叙事结构，因此第一剪就是“搭架”。这个时候，我们会对以后的电影在叙事结构上有一个基本的判断，知道什么戏在什么位置能发挥其最大作用。有时候剪辑要移到另一个适当的地方.根据叙述过程的需要，戏剧中的一些戏剧结构与时空关系、人物性格发生冲突，就必须转移到另一个适当的地方.根据叙述过程的需要，或者主要以人物内心或事件的外部情节来剪辑。
2.非线性剪辑思维
剪切决定了叙事方式，其中非线性的剪辑思维在当今的视听语言中起到了重要作用。非线性在这里不是指数字剪辑的非线性编辑，是指剪辑的基础不是根据简单的因果逻辑的线性关系进行剪辑，而是根据角色的心理变化对镜头进行剪辑，因为角色的心理变化有时是跳跃的、片段的、突然性的、没有因果关系的，有时是情绪的匹配，有时还不清楚…这种剪辑跳出了简单的事件因果逻辑，因此被称为非线性剪辑思维。这一剪辑思想在我国目前还没有得到足够的重视，而在国外电影中已有相当多。
3.音乐和非线性剪辑思维
《对子剪辑》，我个人还有一项重要工作，是选择音乐素材，按照音乐的前人方法剪辑，这是我现在一定要用的。着重强调了音乐对我的重要性，因为前入人对叙事的非线性构成十分重要。完全可以通过对音乐元素的添加来丰富剪辑手法，解决实际操作中的许多难题。有时，我们会在情节构成上束缚住“理性”的逻辑发展，不能跳出来，将戏剪得很没有‘灵性’。而且音乐的介入，除了人物心理外，它还为我们提供了一种非非线性思维的依托和拐杖。另外，音乐不仅能让镜头变得流畅，有时还能帮助我们找到整个电影的叙事风格。
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