随着音乐领域短视频发言权的不断增强，越来越多的从业者开始倾向于短视频。在这个过程中，短视频作为一种新事物，与音乐的关系也在慢慢磨合。
在年之前，短视频主要作为行业内的宣传渠道或渠道。
音乐宣传作为移动互联网流量的高地，已经逐渐发展成为聚集大量用户的流量入口。因此，许多音乐家和版权所有者也会接受无条件上传他们的音乐作品。如果歌曲很受欢迎，他们会去流媒体平台。
近年来，由于短视频平台频繁爆款，背后有很多资本支持的版权所有者开始蜂拥购买短视频流量，以获得爆款歌曲带来的高版权回报，使得一些短视频平台的单曲推广门槛从几万提高到几十万。花几万很难看到水花，花几百万变成水漂也是很常见的。
在这种环境下，很多音乐公司根据爆款的标准投不起短视频。
然而，随着以快手为主的短视频平台全面开放版权所有者和独立音乐家的音乐版权结算，短视频开始具有收入项的属性，除了支出项。
如果你仔细观察快手，你会发现在这里，如果音乐家和版权公司想赚取影响力和版权费，他们有一个完全不同的流量生存指南。
与Apple Music被周杰伦霸榜形成鲜明对比的是，快手上呈现出百花齐放的音乐生态。数据显示，除了伤感情歌、网络歌曲，儿歌、纯音乐、国风古风、说唱、民谣、电子、ACG、快手老铁也喜欢摇滚。
此外，快手近50%的歌曲使用是由多种风格的非热门歌曲贡献的。相应地，在快手版权结算收入超过元的音乐家中，粉丝数量不超过1万的低粉音乐家占元.54%。
以家乡武汉的音乐人宋志敏为例，他的快手粉丝只有1.6万，通常最喜欢的创作是节日音乐，家乡没有人欣赏，但在快手中，有成千上万的人使用过他的歌曲。他也逐渐明确了自己的音乐和短视频创作方向，版权结算收入从第一个月的元跃升到现在的6位数。
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