压缩器在混音中的使用

初学者都会遇到这样的问题：所有的收音器都是重新添加的，参数设定也是按照既定的套路进行的，但是对于参数调整会带来什么样的声音变化却不知道为什么要添加，也没有弄清楚，这样的做法肯定是不可取的。

正确的做法是，不管使用压缩器还是其他音频处理设备，都应该清楚地知道自己期望的声音是什么样的，在操作前明确自己的最终目的，然后通过各种效果的合理运用，才能做到这一点。压缩器是常用的声频处理设备之一，它作为一种非常强大且功能丰富的工具，使用的方法有很多，在录音时，使用压缩来控制声音的动态以免造成削波失真，或者在混音时进行动态的控制以及音色的塑造，母带处理阶段使用压缩来进一步控制动态，在流行音乐制作中，压缩器的使用频率不亚于均衡器的使用频率，在音乐制作中，

歌手录歌时，唱得太轻快，层次太小，唱得太轻快；高声歌唱，层次过大。压缩器能够将演唱者的动态范围降低到可控制的程度，这也是为什么压缩器被称作“动态处理器”(DynamicProcessor)的原因。

另一件整首歌都很难发挥连贯性的乐器电吉他，任何一次演奏的失误，都有留下“坑”的可能。压缩器还能使其在连续水平上保持原状。还有许多其他的乐器和声音，这些乐器和声音可以在某些时刻从压缩器中获益。

因此，压缩器的应用也是多种多样的。压缩器都可以根据你的需要，在音量水平不受控制的情况下，保持在合理的范围内。

主要参数

门限(Threshold)

决定起动音量的高低，压缩器开始工作。压缩器在这个水平以下是不起作用的。所以要将门限设定在最低音量以上，压缩器在这里就可以开始发挥作用了。

压缩比(RATIO)

在设定成1：1时，压缩器是不起作用的；当大于1：1时，超过阈值部分的音量会按照设定的比例被压缩器衰减。如果压缩比被调到极大(如20：1)，压限器的作用就会产生。

增益补偿(MAKEUP)

压缩后的整体音量会比原来的小，所以为了让音量恢复到合理的水平，所以必须使用「输出」或「增益补偿」旋钮，才能在动态被压扁后使用。当然，有些压缩器会根据你降低的门限对其增益进行自动补偿(AutogainMake-up)。

目前已掌握理论上能满足大部分需求的几个主要参数：门限(Threshold)、压缩比(Ratio)和增益补偿(Makeup)。

转点、成立/释出时间

软转点(softknee)在许多压缩器中都有设置。在开启软拐点时，压缩器在电平到达门限时并不会马上发挥作用，纯粹是开动就可以了；随着电平的增加，压缩比逐渐增加，压缩器也达到压缩比(ratio)设定的压缩强度，当它到达一定的电平时。

处理超过电平范围控制的一段人声，可将SOFTKNEE开启并设定较大压缩比，并将门限调至最低可接受的电平。压缩器会在人声超过门限的情况下进行适度的压缩；如果人声大到无法控制，直到人声听起来舒适为止，压缩器才会进行超大压缩。这有点像自动压缩比控制，由前面板上的压缩比(RATIO)来决定压缩的最大力度。

ATTACK建立时间是为了控制压缩器在电平音量到达设定的门限多久后才能发挥作用；

reelease释出时间，用来控制压缩释出的速度。

若要让过大的电平慢慢降低，而不是一变大就马上被打压下去，可尝试调整Healack(ack)。同理，如果压缩器恢复音量过快，听起来像是人为操作的话，我们可以通过reelease释放时间来控制压缩器恢复的速度。

在某些压缩器中也可能会有“Peak/RMS”的按钮(峰值或有效值)。「打造」与「释放」由你想要压缩的歌曲来决定，但歌曲却是千变万化的。“Automatic”(Automatic)或“Peak/RMS”(峰值/有效值)可以连续为你设定合适的起步和释放时机。

让声音更具冲击性

透过压缩的方式来增加对节奏强劲的音乐的冲击性。

除了可以产生惊人的峰值之外，压缩器通常会降低峰值。这种技巧一般用在底鼓、贝斯等打击乐器上。通过ack可以让压缩器反应得很慢，这样重击信号就会出现过度，出现峰值。

先使用较慢的Release与ack，将门限与压缩比调得更大一些。

打出电平最小的一节，将门限逐渐调低。你应该可以发现，虽然乐器比较安静，但输出的冲击力比较大。调整输出增益，让它恢复到不错的体积。

在歌曲最大音量的部分播放，会发现所有的乐器都是无声的。在音量足够大之前降低压缩比。

再检查一下歌曲中音量较小的那一段。或许威力没那么大，那你就需要降低一些门限(当然，为了补偿输出的增益也是需要加大一些的)。

最后播放一遍，调整ack即可获得所需的撞击效果。

在此过程中，雷莱塞的调校值得留意。定得过快，就会产生抽吸作用；相反，如果设置Release过慢，则会损失不少冲击力。

去除人声齿音

压缩器是个不错的选择，如果人声齿音太过刺耳，但又不希望单纯透过EQ来衰减。

将ack与Release快速调整，压缩比设定在3：1，侧链上挂上一支均衡器，将中频和低频全部衰减，在3-6kHz的区域进行提升。

这会使压缩器在调整门限时，对齿音能量的控制产生过度反应。(侧链上的均衡器，只给压缩器听侧链控制的声音，不会影响贯穿压缩器的声音的频响。)

记得齿音不要脱得太厉害，否则容易引起「大舌头」。