mg动画几何中国风

　　从古至今，在世界范围内，各大文化不断渗入动画艺术手法，使得动画艺术变得更加多样化。中国也是如此，无论是在2D动画还是3D动画方面，都深刻地影响了中国动画艺术的发展。本文将聚焦在中国风中国动画艺术中的几何叙事，对几何叙事在中国风中的运用作出探讨，为我们拓宽对中国风动画美学理解。

　　几何叙事，指通过几何设计来表现叙事意义，通常是以平面空间的形式表现，其中几何图形的配置、几何的节奏以及几何的蕴含，构成了一种特殊的叙事方式，而且几何图形的视觉组和节拍也能表达出叙事活动之间的紧张、对抗、协作、调整，这被称为几何叙事。它具有分散性、变化性、抽象性和抒情性等优势，因此适合用于动画叙事中。

　　中国传统动画产物更多的采用“单行”的结构，单行的结构最突出的特点就是采用几何叙事的方式，比如说，《猴子捞月亮》中，几何叙事的形式最显著，在每一个动画场景中，毛毛虫都在穿梭于某种精巧的几何图形之间，而毛毛虫的到来又安排了一系列的空间衔接，从而形成一种几何节奏，节奏收尾相继。此外，动画中重复使用的元素，也有助于动画的几何叙事。

　　中国动画在几何叙事中加入了抽象美学，抽象美学是赋予了几何叙事一种更高层次的艺术性，而且抽象美学中的极简特点也恰到好处地利用了中国风的丰富意象。当把几何叙事和抽象美学结合到一起，便构成了中国风的动画美学，它不仅能贯彻动画的视觉体验，还能丰富动画的叙事情节，使整个动画更令人着迷。

　　此外，中国动画在几何叙事的表现中，还极具创新性，从多角度去调整动画的叙事结构。中国动画家们把几何叙事和中国古典美学（比如山水画）结合在一起，尽可能表达出自然美，从而减轻看似刻板的几何叙事，使它变得更具有表现力和感染力。从《嫦娥奔月》到《西游记》，我们都可以看到中国动画的几何叙事在发展壮大，展现出一种栩栩如生的交错和活力。

　　中国风的动画美学，几何叙事在其中起到了决定性作用。它不但能丰富动画的叙事，更能展现中国特有的叙事形式，无论是在叙事结构上，亦或在视觉形式上，它都能为动画艺术带来独特的风采。随着时代发展，动画制作技术的不断提升，传统中国风的动画美学，几何叙事会有更多的表现，甚至会吸收多元文化的元素，让动画变得更加丰富多彩。