那天夜里究竟发生了什么……

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2020-04-01 14:23:09 分类: 抖音视频 广告片 病毒广告 举报
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那天夜里究竟发生了什么…… 在直播卖货的风口中,他绝处缝生,1分钟售罄14000支口红的销售记录是当之无愧的。。。 27亿的销售奇迹,如今,她拥有10层办公楼。。面对疾风。4月1日晚8点抖音直播室见。
微电影剧本《一路上有你》DOC
地点:《梦想路上》演播室 人物:时尚着装的赵军 梦想路上主持人:莉莉 地点:农村家乡 人物:衣着很朴实的赵军 和 他的父母 秀气的弟弟 主持人:hello大家好!欢迎收看这一期的《梦想路上》,我是你们的好朋友莉莉,今天我们请到的嘉宾呢-是最近比较火的微电影《一路上有你》的男一号赵军,你好赵军。 赵军:主持人您好! 主持人:在这个片子里,你演的是一个贫困的农民啊,他一直坚持自己的梦想? 赵军:嗯,是这样的。 主持人:那么说回来啊,你的个人经历跟片子里的小泉...命运是差不多的? 赵军:对的,的确是这样。(赵军回忆着) 主持人:哦!那么观众们也期待很久了,想知道你这一路上是怎么过来的?有过些什么样的经历?因为每个人都有一个自己的梦,但是不知道如何看待自己的梦,该如何正确坚持? 赵军:嗯,我呢从小就是农民出生,小时候学习也不好,读到初一的时候就辍学了,一直在家里帮忙种地,生活呢也比较艰苦... 瘦小的赵军在田地里陪父母一起挖地 背着大米上了三轮车去县城上卖 夜里在家里的一台小电视机上看着电视,父亲一边看着电视一边抽着烟。母亲睡在床上盯着电视里的情节微笑着。弟弟一旁玩着游戏机。 赵军:我不想种田了。 爸爸:说什么傻话呢? 赵军:我想当演员,(赵军忧郁了会)你看这个演员,他曾经就是农民,但是现在人家出名了。(带入王宝强电影原音,镜头带入电视机) 爸爸:年轻人要踏实点,你看你怎么跟人家比? 爸爸失去了原本看电影的心情,头扭过一边,继续抽着烟 妈妈也没说啥,继续盯着电视机,但是看得出来心思已经不在电视上。 他们身后有海报、一个赵军大大的头像。 哥哥弟弟一起互相协作,帮忙爸爸妈妈。 微电影《一路上有你》剧本 地点:演播室 地点:昆明一个贴了招聘广告的地方 地点:酒店门口 人物:张铭 地点:酒店的婚礼宴会上 人物:张铭 各地的来宾 婚庆公司老板等 地点:演播室 弟弟一直心向哥哥,但是怕父母生气,停
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军训微电影“我们一起”策划
军训微电影“我们一起”策划 简介 : 电影讲述的是在军训过程中男主角因贪玩逃避军训而与朋友们产生感情变化, 在教官朋友的潜移默化下逐渐变好的故事。 微电影脚本: 第一幕: 地点:男生宿舍(八人) 时间:早六点 【闹钟放置于宿舍中桌上靠右 镜头正对闹钟】闹钟响起 时针指向早六点整 高轩:(起床打哈气下床穿衣要求动作自然顺畅 关闹铃 踹左佑 ):离那么近为 什么不关闹铃 懒死你。【镜头向外扩,焦距对准高轩】 陈博远(探头):不是说六点半集合么 起那么早干嘛 【镜头拉开使三人都在镜头 内】 左佑(翻身平躺 ):左夜里 DOTA 了 轩哥哥 能不去么 【注:此时大家都在穿衣 起床,高轩出门洗漱 镜头对准到拉开到门口延伸至门口 高轩身体挡镜头结束】 第二幕: 地点:新南楼前 时间:九点 十秒钟的训练情况快进军训第一天训练什么项目就拍什么。 这个大场面的塑造最好是有这十个人同时出现的班级,才能表明是一个宿舍, 教官我们要用自己人扮演, 所以拉近的镜头聚焦到我们的演员上。 关键是班级人 数是个问题 又或者就定这么几个人为一个小班。待商讨 第三幕: 休息时间 【镜头对准 需要两名摄像正侧拍摄】 左佑:(躺在地上右手捂眼太阳) :我不要军训了 太尼玛累 乐睿:(坐地回头看左佑)这玩意儿两学分了,你不要了?! 左佑:(嘴角上扬 最好是坏笑):要 但我不练了。 安诺:别惹麻烦了 瞎折腾 活宝 左佑【坐起来向后移 小声说】:诺 我就知道属你最担心我。 【季措拍左佑肩膀】 陈博远:佑子 你有啥办法? 几人耳语(此时可快进) 李鹏宇(抬头):你当教官是傻子啊 左佑:我把他当傻逼就不错了 你看他呆头呆脑的 肯定好糊弄【高轩擦汗看左佑 一摄像对准高轩】 第四幕: (练队列时 F 的各种顺拐行为) 【给教官和左佑特写】教官:你出列,会不会走路,立正,齐步走! 有座接二连三的顺拐行为把教官激怒 教官:立定!傻玩意 太阳底下站军姿去! 左佑不情愿的吃瘪表情站军姿 第五幕 教官:解散! 【左佑跑向安诺】 左佑【从口袋拿出阿尔卑斯给安诺】 :诺 糖 众人起哄 季措:呦,表现的那么明显,讨好诺首先得讨好我这闺蜜吧。 左佑:臭小子 咱俩谁跟谁不是 还那么多废话 【最好能演出季措眼神黯淡】 第六幕 地点:宿舍 【最好找个
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感谢有你微电影剧本最终版
感谢有你微电影剧本最终版 看点:用写实的手法, 记录护士小辛和男友在爬山过程偶然遇到一个心脏病 发的中年男人,然后一路救助直至病人到达医院救治并脱离危险的过程。 故事简介: 主要人物:护士小辛:朝气有活力的青年女护士, 热心肠,忠于自己的职业。 中年男人:心脏病突发病人。 小辛男友:即将和小辛结婚的,热心的阳光男孩。 小辛朋友:胆小谨慎的女孩。 路过司机 冷漠怕事的人。 故事大纲: 场景 1:护士站 护士小辛忙碌了一天准备换衣服下班,突然收到一条手机短信,内容是 10086 充值话费 2000元。小辛惊吓地捂着嘴,好朋友护士 a 走过来, 护士 a:你怎么了,一脸中大奖了的表情! 小辛(更加惊讶):你怎么知道?刚才我手机突然被充了 2000 的话费! 护士 a:哇塞!天上掉了大馅饼啊, 不会是你的男朋友给你充的吧 (开玩笑的 说),不会是要向你求婚了吧。 小辛:怎么可能,求婚的话也送花过来呀,哪有这样奇葩直接送话费的,哈 哈。 护士 a 走开,小辛脑海里闪过一个情景。难道真是男朋友充的? 场景 2:急诊室门前 小辛从急救车上焦急的下来,配合医生护士把病人推进急诊室。 这时,小辛电话响起,显示“亲爱的” 。 小辛:亲爱的,我现在正在抢救病人,你有什么事吗,没什么事的话我们晚 点再联系,我手机没费了,等下顺便帮我充电话费。 小辛男友:辛文,你忘记今天下午我们约好的去拍婚纱照了吗?这么大的事 你不会准备放我鸽子吧? 小辛想了想,懵然想起此事。 小辛(表情愧疚):亲爱的,对不起,现在人命关天,我也实在没办法,走 不开。 小辛男友(严肃的说):辛文,难道我们结婚在你眼里就不是大事吗,我在 你心里就永远比不上你的工作吗? 没等小辛解释,男友气愤地挂掉电话。 小辛此时委屈的眼泪汪汪,毅然向急诊室奔去。 转回场景 1 小辛走向电梯, 准备打电话确认话费是否是男友所充, 电梯叮铃响了, 门开 了,只见男友捧着一束玫瑰花出现了。 小辛男友:宝贝,对不起啊,那天是我不对,你热爱你的工作,抢救病人是 你的职责,我那天不应该那样说你。 小辛(感动的表情):亲爱的,谢谢你能理解我。以后希望我争取做一个合 格的女朋友。 拥抱。 小辛:对了,那天我说手机没费了, 你后来有没有给我充钱?我手机话费突 然今天被冲了两
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脚本、剧本、分镜头脚本
脚本、剧本、分镜头脚本 脚本:1.写脚本的人,也叫故事构成。2.与剧本不同,脚本并没有明确地指出演出者(包括动画、游戏人物等)究竟该说什么话,只是将人物需要做的任务安排下去。如:   小明:   1.走在街上   2.碰到同事,打招呼。   3.从同事那里得知今天把本月工资发下来了   4.去银行   5.发现没有自己的工资,暴跳如雷   6.去找老板理论   7.老板说他的工资都作为罚款了   8.小明辞职   从上面这个脚本上我们就可以看到整个故事的大体发展,但没有看到故事的细节。   脚本可以说是故事的发展大纲,用以确定故事的发展方向。之后,确定故事到底是在什么地点,什么时间,有哪些角色,角色的对白,动作,情绪的变化,等等,这此细化的工作都是剧本上所要清楚确定下来的。   一部小说,短则数千字或几万字,长则十万或百万,其中有些事件是在同一时间发生,但小说中,却并没有写在一起,甚至相隔很远。所以,在将要创作一个故事,或是改编一部小说时,得先写出脚本,将故事的发展,以时间为标准,将其发展的方向确定下来。而之后,可如何讲述这一故事,则再来确定。   例如上面一个不完整的脚本,之前应该说明小明和老板有矛盾。这样的脚本就完整了,但故事或小说并不一定要按照脚本的顺序写。可以在脚本中某一个地方选做故事的开始点。   可以选择小明在街上遇到同事为开始,也可以选择在银行发现自己没有工资为开始,还可以以小明辞职为开始,用不同的表形手法来讲述。无论用那种手法,故事的发展方向是没有变的,小明最终辞职离开。   脚本可以根据故事所要表现的主题,思想,而进行的修改。只有在脚本确定之后,则才进行剧本的编写工作。剧本编写完成之后,则才是分镜的确定。场景,角色确定。   日本动画制作过程中的脚本,其实就是剧本,翻译不同而已,例如日本动画导演,却不称为导演,而是动画监督,动画脚本,其实就是剧本。 剧本的内容   剧本主要由人物对话(或唱词)和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作,或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。   一个典型的剧本例子如下:   内景-日-小姐房间内   王妈:(小心翼翼地)小姐,您还是得注意身子,就吃点东西吧。   小姐:(把碗砸在地上)不吃,我就是不
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脚本、剧本、分镜头脚本
脚本、剧本、分镜头脚本   脚本:1.写脚本的人,也叫故事构成。2.与剧本不同,脚本并没有明确地指出演出者(包括动画、游戏人物等)究竟该说什么话,只是将人物需要做的任务安排下去。如:   小明:   1.走在街上   2.碰到同事,打招呼。   3.从同事那里得知今天把本月工资发下来了   4.去银行   5.发现没有自己的工资,暴跳如雷   6.去找老板理论   7.老板说他的工资都作为罚款了   8.小明辞职   从上面这个脚本上我们就可以看到整个故事的大体发展,但没有看到故事的细节。   脚本可以说是故事的发展大纲,用以确定故事的发展方向。之后,确定故事到底是在什么地点,什么时间,有哪些角色,角色的对白,动作,情绪的变化,等等,这此细化的工作都是剧本上所要清楚确定下来的。   一部小说,短则数千字或几万字,长则十万或百万,其中有些事件是在同一时间发生,但小说中,却并没有写在一起,甚至相隔很远。所以,在将要创作一个故事,或是改编一部小说时,得先写出脚本,将故事的发展,以时间为标准,将其发展的方向确定下来。而之后,可如何讲述这一故事,则再来确定。   例如上面一个不完整的脚本,之前应该说明小明和老板有矛盾。这样的脚本就完整了,但故事或小说并不一定要按照脚本的顺序写。可以在脚本中某一个地方选做故事的开始点。   可以选择小明在街上遇到同事为开始,也可以选择在银行发现自己没有工资为开始,还可以以小明辞职为开始,用不同的表形手法来讲述。无论用那种手法,故事的发展方向是没有变的,小明最终辞职离开。   脚本可以根据故事所要表现的主题,思想,而进行的修改。只有在脚本确定之后,则才进行剧本的编写工作。剧本编写完成之后,则才是分镜的确定。场景,角色确定。   日本动画制作过程中的脚本,其实就是剧本,翻译不同而已,例如日本动画导演,却不称为导演,而是动画监督,动画脚本,其实就是剧本。 剧本的内容   剧本主要由人物对话(或唱词)和舞台提示组成。舞台提示一般指出人物说话的语气、说话时的动作,或人物上下场、指出场景或其它效果变换等。   一个典型的剧本例子如下:   内景-日-小姐房间内   王妈:(小心翼翼地)小姐,您还是得注意身子,就吃点东西吧。   小姐:(把碗砸在地上)不吃,我就
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《支付宝-搞笑篇》分镜脚本
《支付宝“永不停机”—搞笑 篇》分镜脚本 内 容 音效 你因为手机停机遭遇过什么尴尬的事情? 背景的打字声。 A 那天惹男朋友生气 急忙打电话 但是手机停机了, 导致我们差点分手。。。 B最尴尬的事情应该是女朋友过生日想给他个惊喜上网订礼物 结果那天手机停机了。。没送上。 C 我考试的时候同学给发答案 结果手机停机我没收到,挂了呗 太尴尬了。 D我是异地恋的, 本来天天都见不到,手机停机是我们最大的威胁, 每次都超怕手机停机,晚上打不了电话心里好不舒服。。。要是手机永远永远不会停机就好了。。 我们的主人公却经历了这样的事情…………… 打字声 晚上男主角摇摇晃晃的往家走,哼着歌,磕着瓜子。。 哼歌声和脚步声 镜头向后拉,看见有几个小混混模样的人盯上了他。男主角浑然不觉。 小混混窃窃私语,互使眼色,跟随其后。 走到拐角处,小混混们一拥而上,将其按倒,特写男主角的神情 拽起来之后,小混混头目说:知道我们干什么的么?男主角看他们个个人高马大,露出了苦逼的表情,各位大哥我真心是没钱了,刚刚最后五毛钱买瓜子了,自己翻兜,并把书包倒在地上。 书散落在地上的声音,男主角说话颤抖。 混混们互相看了一眼,揪起来他,蒙上眼睛,男主角看不见,只听:没钱是吧?那就等人来找你吧。慢慢走出镜头。。 带到一个小黑屋,男主角慌乱和紧张的神情,小混混们把他绑在椅子上,把眼罩拿下来用电棒照他,男主角眼睛闪躲,混混头说:兄弟们,我们走。 男主角晃动椅子的声音,和混混们走出屋子关门声。 男主角微微一笑,说:还想绑住我,不知道我有手机么?费劲掏出手机,还有一个电,好险好险,深吸一口气。 恶俗的歌曲片段 熟练的拨电话号码,打开扬声器,哼着小曲。过几秒,电话里传来,对不起您的电话已欠费,请您续交话费。 电话自动挂断的嘟嘟声。。。。。 男主角一惊险些从凳子上掉下去,仰天长啸:不是吧?这么苦逼?? 加特效音乐 转头对向镜头,说:我可不可以让手机永不停机? 镜头点点头。 镜头点头的质感的声音 镜头特写对向手机,屏幕亮出现支付宝首页,一步一步的续交话费,主角大喜,说:太给力了 慢慢镜头拉远,表现出男主角联系上家人,镜头慢慢模糊 逐渐黑屏。。。上广告语:远天边的营业厅,近在咫尺的停付宝。。淡出。再上,你还在等什么
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纪录片拍摄方案AND脚本
纪录片拍摄方案AND脚本 《60分钟》是美国哥伦比亚广播公司的新闻杂志节目,每周一期在全世界主要电视台播出。每期包括3个社会调查性纪录片。斯迪夫•谢帕德(Steve Sheppard)是《60分钟》资深制作人,多次获得艾美奖。2002年11月以及2003年中旬,他在北京广播学院主授两期讲习班。以下是我的听课纪录,参照翻译了他的讲课提纲整理如下,请大家分享。 关于开场与开头   关于演播室用的开场,先要有个文案,我们叫它“蓝纸”。你最好先参考一下蓝纸上有什么可以直接运用;其次,你再考虑一下究竟还讲些什么。它是你同观众连接起来的第一要素,它吸引观众的兴趣,但又不是故事的本身。如果还有些话必须说,把它放在主片中会多余,就可以放在开场白里讲。   第一段画面必须是整个片子中最强、最好的,它首先要吸引观众。如关于丹泽尔•华盛顿的那个片子,第一组画面就是他没有获得奥斯卡奖,仅获得提名。我们问他这件事的感想,他说:“那怎么可以,我应当获奖。”这就引起观众的兴趣了。   如果镜头回答不了,那就用解说来讲。不要只考虑个别部分,而要考虑这些片段加在一起是否构成很好的整体。   可以在镜头前作解释,也可在过渡处插解说,要做到天衣无缝。我们常把过渡性的解说叫做“BRIDGE”,它把A段带入B段,让观众牢牢地进入故事内部。它是一种转场形式,而所有的转场也相当于过渡性的解说词。解说词要像紫禁城里的御道一样顺畅,顺利地过渡转换。有时你可以旧话重提,为的是推动故事的发展。唯一不能打破的规则是:解说词必须把故事讲清楚。 关于结尾和兴趣点   如果说蓝纸是“前期文案”,结尾就犹如落幕。结尾时的最后一句台词,最好刚巧落在一个主人公的镜头上,做场记时你要预先想到。结尾最好有一个总结的功能——全片究竟要说的是什么,有时甚至要特地做一个结尾的镜头。   全片结束时你最好再看一下最初的文案“蓝纸”,讲故事不要老走捷径,要搞一些跳跃性的东西。记者出镜往往是最好的办法。   对于结尾的处理我们可以看看《苏丹的饥馑》:拍此片是我们派出了两个组,一个组跟制片人,另一个组在林子里转。他们在林子里正好碰上了大使先生,我们在播出的前一天改了一下,把原来删去的林子里采访大使的画面又加了上去。   《肉头》是关于喜剧演员Rob Riner的故事。除了使用了对于主要演员的采访片段,也运用了对其他人的采访
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情到中年_微电影文案
   微电影文案 微电影文案 微电影系列《情到中年》之《迟来的爱》 ——根据本人文学作品《离过婚的男人也是宝》改编 迟来的爱 朱应召 人物简介: 杜符德:中年人,本剧男主人公,离异,独自带着女儿晓芙生活。 李桂华:即将毕业的女大学生,杜符德为女儿晓芙聘请的韩语家教,后与杜符德结为夫妻。 晓芙:杜符德和前妻嘉美的女儿(实为杜符德的养女),李桂华辅导的学生。 嘉美:韩国留学生,杜符德的初恋,后成为杜符德的妻子,晓芙的母亲,然而,她喜欢的人却不是杜符德,而是和杜符德共同的同学赵铁志。 赵铁志:杜符德和嘉美的同学,晓芙的亲生父亲,曾经在感情上欺骗过嘉美,后来又与嘉美重归于好。 1、杜符德家,室,内,日。 杜符德和李桂华相对而坐。屋里的音响播放着张学友《还是觉得你最好》的深情歌声:“即使你离开/我热情未改/这漫长夜里/谁人是你所爱……” 杜符德:“请讲讲你的经历吧,身为中国人,你怎么会讲这么熟练的韩语?” 李桂华:“3岁那年,我的父亲因病去世,在大学当讲师的母亲独自拉扯着我。后来,在一次客串翻译时,她结识了一个来中国做生意的韩国商人,改嫁到韩国当了一名中文讲师,把我也带到了韩国,那个韩国商人,也就顺理成章地成了我的继父。” 杜符德点了点头,若有所思地望着她。 李桂华继续往下讲:“继父和母亲的感情很好,对我也不错,18岁生日那天,继父为我举行了一场‘成人欢庆仪式’,仪式上,他微笑着对我说:‘孩子,你长大了,就像雏鹰长硬了翅膀,该到外面的世界去翱翔了,我和妈妈准备把你送回中国读书,你愿意吗?’” 杜符德给她倒了一杯水,端到她的面前,然后聚精会神地听她讲。 李桂华点了点头表示感谢,接着继续往下讲:“几乎不假思索地,我便点头答应了,因为继父和妈妈一直向我灌输‘我是中国人,我的根在中国’的理念,平时在家里,我们也经常用中文交谈,因此,对中国,我一直怀着深深的亲近和亲切感。” 杜符德问:“于是,你就回来了?” 李桂华:“对!2008年8月,在继父和妈妈的安排下,我来到了我的出生地——中国南方的广州市,进入一所著名的大学攻读中文。然而,虽然出生在广州,但由于自幼便离开中国,脱离了母语环境,所以,我一句广州话也不会讲,倒是普通话,在继父和母亲的刻意培养下,讲的字正腔圆、珠滑玉落,以至不少同学都以为我是在北京长大的,对此,我既得意又好笑,也就随他们怎
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纪录片《60分钟》拍摄方案脚本
纪录片文案,《60分钟》是美国哥伦比亚广播公司的新闻杂志节目,每周一期在全世界主要电视台播出。每期包括3个社会调查性纪录片。斯迪夫 谢帕德(Steve Sheppard)是《60分钟》资深制作人,多次获得艾美奖。2002年11月以及2003年中旬,他在北京广播学院主授两期讲习班。以下是我的听课纪录,参照翻译了他的讲课提纲整理如下,请大家分享。 关于开场与开头 关于演播室用的开场,先要有个文案,我们叫它“蓝纸”。你最好先参考一下蓝纸上有什么可以直接运用;其次,你再考虑一下究竟还讲些什么。它是你同观众连接起来的第一要素,它吸引观众的兴趣,但又不是故事的本身。如果还有些话必须说,把它放在主片中会多余,就可以放在开场白里讲。 第一段画面必须是整个片子中最强、最好的,它首先要吸引观众。如关于丹泽尔 华盛顿的那个片子,第一组画面就是他没有获得奥斯卡奖,仅获得提名。我们问他这件事的感想,他说:“那怎么可以,我应当获奖。”这就引起观众的兴趣了。 如果镜头回答不了,那就用解说来讲。不要只考虑个别部分,而要考虑这些片段加在一起是否构成很好的整体。 可以在镜头前作解释,也可在过渡处插解说,要做到天衣无缝。我们常把过渡性的解说叫做“BRIDGE”,它把A段带入B段,让观众牢牢地进入故事内部。它是一种转场形式,而所有的转场也相当于过渡性的解说词。解说词要像紫禁城里的御道一样顺畅,顺利地过渡转换。有时你可以旧话重提,为的是推动故事的发展。唯一不能打破的规则是:解说词必须把故事讲清楚。 关于结尾和兴趣点 如果说蓝纸是“前期文案”,结尾就犹如落幕。结尾时的最后一句台词,最好刚巧落在一个主人公的镜头上,做场记时你要预先想到。结尾最好有一个总结的功能——全片究竟要说的是什么,有时甚至要特地做一个结尾的镜头。 全片结束时你最好再看一下最初的文案“蓝纸”,讲故事不要老走捷径,要搞一些跳跃性的东西。记者出镜往往是最好的办法。 对于结尾的处理我们可以看看《苏丹的饥馑》:拍此片是我们派出了两个组,一个组跟制片人,另一 个组在林子里转。他们在林子里正好碰上了大使先生,我们在播出的前一天改了一下,把原来删去的林子里采访大使的画面又加了上去。
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