做每一个东西对我来说都是用我生命的一部分时间来去做。
它必须得是一个作品啊，我觉得才会说去干这件事情。
这么贵的车，你个花坏了，你把你埋了都赔不起了。
这是一个关于几个小孩子，希望爸妈我三个人在一起吃着年夜饭的故事。
早在呃九二年之前，其实宝马车不叫宝马，最初的名称叫八月，八月全身都是电脑，赶紧急速三秒二，全国就只有十辆中国最强的小孩，就只有老子一个一个破字还八爷，你还扒爷老爷呢。
从八爷儿到八爷老爷最初听到八爷这个名字的时候呢，就想到了我，我们小的时候都很爱看阿凡提的动画片。
那里面巴黎老爷这个形象也是特别生动。
所以当时听到这个名字的时候，就直接联想到了这个动画片。
你刚刚说别拉黑我，别骂我，我没骂你啊，名字不模糊，别骂我。
哎，你这么说，那我真得骂你了，你那取的是名吗？
那就别问我怎么样，我当年开过那么一个玩笑，然后结果就呃很多人都记住了，有人有时习惯了拍别人大腿说话的，就是这拍的就特别就说说你没事。
你别拍我啊啊没看见这儿写着别摸我后来呃在写戏的时候，正好说哎，应该有一辆呃车，那那也应该是一辆好点的车哈，然后就就着了b m w 就把这个段子就用上了。
就是什么叫别摸我，我就问你，你说那个叫啥进吧，宝马的人找我，也是因为当年这个笑话流传挺广的，跟名字有关系哈。
那是不是可以把这个名字的深意可以再继续的去挖掘一下。
所以从这个角度来说，也是一种是一种缘分吧。
宝马找到我的时候，他已经带着对这个名字解读的一个创意。
这个创意是呃关于爸妈我的一个谐音，就是中国人的那个家的概念。
对每一个人都是有感触的。
包括我。
所以我觉得呃这是一个蛮好的创意啊，对名字诠释的前缘。
所以所以我们就说那就再来一次吧啊再来一次合作啊，妹妹我们的制作团队都是我们熟悉的合作伙伴。
很有趣，就是我跟我的中介同学呃，是这部片子的美美术史哈，他叫刘强。
因为他也是很多那个优秀的艺术电影的美术指导啊，包括像白日焰火呀，像德云南导演和贾樟柯导演，他们都合作过很多。
可是我们俩反而是第一次合作。
其实但我们俩是从小就是同学，他的能力呃就超过我的预期，就是非常厉害啊。
当时他搭完那个家的景哈，我们进去之后都觉得说哟我说连味道气味都是对的。
所有人都觉得说这就是我小时候我奶奶家就是特别的真实心理。
导演是拔刀相助帮我来做很多的工作。
当然学姐导演已经是非常成熟的导演了，我们两个在现场经常会一起商量这个片子怎么什么样的角色是合适的，什么样的影像气质是是合适的训练导演在拍完了平原上的夏洛克的时候，其实正在上映的时间就就到我的这个剧组来帮忙了。
我我很喜欢他的电影，他的影像风格很多那个呃价值啊、认识啊审美都特别相近，有伙伴的感觉吧。
他又来哭了。
呃，子贤从第一次见到他演的小视频呢，我就觉得他是一个非常出色的演员，非常优秀，而且形象呃也特别的有特征，而且是一个控制力非常非常好的。
所以其实一直希望能够有机会跟他亲自就面对面的合作啊，就是不不光是说兼职，兼职是推荐啊，我我觉得还是好的人。
但是呃我特别希望能有机会咱俩握握手啊，一起一起做个东东西玩玩。
这好导演都会愿意跟好演员合作。
小演员当中有一对双胞胎也不是特殊的用意。
我记得我小时候好像每个月家属院好像都能找出一对儿双胞胎来。
那个时候的小孩儿呢有一个双胞胎还挺特别的，呃，经常是分不清老大老二，就是这个印象挺深刻。
我觉得加进来还挺有趣的。
从不同的学校里找哈有这个呃太原当地的学校里找到的孩子，也有从这个呃北京武校里头找到的孩子啊，就是他们都没有演过电视啊，但是本身要有很强烈的质感。
因为这次想拍的是九十年代初期的那个阶段，所以还要像那个年代的上海的，就是他有一种蛮朴素的一种气质。
对于电影来说他特别重要啊，太原是一个我特别熟悉的城市环境啊，还有包括两个一样非常的机遇。
有新的你看到。
我我有时候回老家发现那个过去的很多建筑还有所保留啊。
当然现在在全国的范围内都已经不多了，是小时候的记忆了啊。
然后能如果能把它记录下来还挺好的。
所以这次有有很多镜头也是在呃我小时候生活的小区里头拍的啊，就包括存车棚啊，什么都是我小时候天天去存自行车的地方，就是非常熟悉啊。
既然有那个熟悉的部分，呃，又何必舍近求远。
来来来，咱走个近的，注意不要紧。
呃，中国从九十年代开始哈，我们开始逐渐的发展呃汽车工业，然后引入了很多很多的汽车啊，然后汽车开始逐步进入千家万户，呃，开始产生我们自己的汽车文化。
对于中国家庭来说，汽车是大件啊，这是非常重要的一个财产。
那一般来说很少说人手一辆车，这种啊通常都是以家庭为单位去去购买汽车。
所以汽车其实往往是一种就是家庭的一个延续空间，并且这个空间他仍然是一个凝聚家庭的一个意义。
经常买一辆车是要全家人一起讨论的。
宝马已经是一个让很多很多千家万户的呃老百姓啊，人民群众所接受的一个品牌了。
五百万是一个巨大的技术啊，是一个嗯就是尤其他是五百万个家庭。
不是我还不是我和个体说明已经是一个大家都都愿意选择的一个品牌，这是一个挺大的数字。
我就是我们拍电影说哎呀，一百万计量的观众其实都是很大的一个数字啊。
从爸妈我这个符号延伸出来哈，爸妈我这个名字延伸出来更多的还是中国，是对家的完整性的一个需求的一个表达吧。
我觉得只要有爸妈，我在一起，这个患者商业其实一直以来都存在啊，就是说他也没有说这是什么新生。
有人类文明开始就是就是有有商业的这种手段，文化和艺术也是有文明开始就有它的这种方式，一直以来都有不同层面的。
这两种是有一个交互很难，有的时候一下区分清楚。
就是说艺术品当中的商业性和商品当中的艺术性，它本来就是户外焦灼的，是是有联系的一个状态。
艺术和商业的结合来进行推广的行为其实是非常普遍的。
大家互相影响吧。
因为那个时候我早年也没有拍过几条广告，拍m v 比较多啊，那时候特别希望能够拍广告，但是一直没有混进广告圈。
然后我也我也没有特别着意的非得去去干这件事儿。
我之前其实还拍过另外一个短片啊，叫奇迹世界。
我我也仍然是把那个短片当做一个作品看的，就是它是可以代表说呃你的水平是什么样子。
我觉得那他就是作品啊，我也一直没有觉得我在拍戏，戏剧片是我我我我对于拍喜剧没没不不负有责任。
有一部分荒诞性大家觉得可能可笑，但是呃他还不是喜剧，就是荒诞性。
荒诞是严肃的。
我本质也是一个严肃的人，所以对我来说没有那种预设，只要找到很好的能够打动我的呃题材，我又觉得我可以以我的方式拿出来，然后又是不耽误大家时间的一个东西啊，我觉得我就可以去做短片工作，还是相对比长篇工作要轻松一点啊。
呃我其实呃还蛮喜欢这种呃比较轻巧的一个工作，像速写式工作法，就是你要很快的抓到他最生动的部分，用最少的笔触，他这个东西能够勾勒出来啊，但是要传递的韵味和意味要跟长篇相近吧，所以其实也蛮有挑战的。
对啊，走啊，多多啊，看你的白菜挺好的嘛，贵不贵了，不贵，今年没拿没拿涨价，我就在大年三十再擦玻璃了。
