纪录片的叙事特点和作用

      纪录片的叙事是纪录片的一个重要艺术特性，重点要处理好纪录片的叙述者与接受者，时间与空间，故事与情节，视点与结构等叙事因素。从叙事角度研究纪录片，就是要以纪录片为研究文本，探讨其叙事的特点及作用。我主要以一下几点分析：

    1、叙述者与接受者

      从叙事层面上，叙述者则应该理解成一种抽象的存在，是叙事文本所表现出来的抽象的故事讲述者。他没有物质上的对应物，只是一种抽象，一旦纪录片创作完成，它就远离了作者，自己独立存在。

      与叙述者对应的就是接受者。接受者和叙述者一样，也是虚构之物，是观众在文本中的化身，一旦纪录片拍摄完成，他们就存在了，而且他们只存在于影片的叙事层面上。

      从物质层面上，在纪录片中叙述者可以说是创作者，也可以说是解说者或主持人，还可能是片中的某一个角色，甚至就是镜头。接受者是观众。

      纪录片中的主持人或解说者往往扮演的就是创作者代言人的角色，他们在片中或是担任"引导者",或是担任"表现者"。

      前者的创作者努力隐藏自己的作为创作者主体的存在，尽量还原拍摄客体的自然、本色的原生态风貌，通过对拍摄对象的客观呈现来¡°引导¡±观众进入拍摄对象的世界，即将接受者缝合在故事中。

    如：日本纪录片《我长大了》。

      后者在片中则直抒胸臆，毫不掩饰地表达创作者的观点、意见和情感，通过参与到被拍摄事件中去来表达较为明确的思想、态度和价值判断。

      把镜头当作叙述着也是许多追求自然、客观的创作者试图达到的境界，即完全的置身事外，完全的不干涉。但这种追求是不可能绝对实现的，因为镜头本身就代表创作者的视点，是主观的。

    2、时空元素的处理

      叙事时间一般包括三个方面：对时间的选择，时间顺序的安排和对时间的变形。

      叙事空间则涉及物体和人物的运动、画面的构图、色彩与光线、景深等，也就是主要通过场面调度，叙事者对画面出现的内容进行意义上的控制。

      电视纪录片时空元素的处理，是指对再现的时空中画面、声音等系统元素的准确运用，从而达到纪实性审美的统一境界。其主要特点应是顺应事物发展的自然流程，最大限度地再现特定空间事物，保证其时间、空间逻辑的准确性，即一体化的形声结构。

      同时，电视纪录片作为电视节目的一种形态，其时空元素又必须遵守电视自身的时空艺术特性要求。即：

      电视屏幕时间的可压缩性，空间的局限性。（叙事的真实性）

      电视屏幕上的时间不分时态的任意组合性，空间的跳跃性。（叙事的过程性）

    3、视点与结构

      视点问题也就是叙事角度问题。叙事角度指叙述着对故事叙述的切入点。通过叙事角度，使原本栖身纪录片文本的叙述着浮现出来。

      叙述着的视点，主要有两种：全知视点和限制性视点。

      全知视点是指叙述者无所不在，他叙述出影片中任何一个人无所知或未知的一切。全知视点多采用第三人称的方式来展开。

      纪录片中的事件与其时空存在是构成故事的的两大因素，二者密不可分。对任何纪录片的故事素材，以及生活中原生态的记录，都不可能不作一定的变形和重构。