配音吐字归音三阶段

吐字归音是我国传统戏曲声乐艺术对吐字法的一种概括，它根据汉语音节的结构特点，提出了吐字过程中各环节的发音要点。大部分汉字的音节可以被分解为字头、字腹、字尾三部分。

1.字头出字要求发音部分准确，含住弹出。也就是说，声母的发音要求成阻准确，除阻轻巧有力，既不能含糊不清“叼”不住字头，也不能为了清晰地咬出字过“死”。老戏骨用生动生动的描述描述，有如“大老虎叼着小老虎过山涧，既不能让小老虎中途掉下山，也不能把小老虎叼到山里，也不能咬死它”。单词的发音，关系到字音是否清晰，耳背的人常常“打叉”听人说话，问题出在辨认字头，顺着韵母跑开，这也从另一个角度说明字头发音的重要性。

2．字腹立字
    要求韵母发音拉开立起．圆润饱满。字音的响度和长度都集中体现在字腹上，也就是说，字腹部分的发音是一个字音是否响亮的关键，同时还父系到字音的正确、饱满。吴语方言区复合韵母的主要元音发音短暂，结果有些韵母发得似是而非，模棱两可，影响到字音准确清晰，字音还显得“扁”“紧”“小气”，如“源泉”“宣传”中的韵母“yuan”,韵腹“a”一定要“拉开立起”，口腔打开发充分，否则就不可能
发音到位。因此，字腹部分，口腔要打开，韵腹即主要元音一定要“拉开立起”发得到位、充分、饱满、响亮，复合韵母舌位的移动和唇形的变化滑动快速而自然。在整个音节的发音过程中字腹占的时间最长，这样才能保证字音的清晰、圆润和响亮。立字的功夫主要通过复合韵母音节的练习得到。
    3．字尾归音
    要求干净利落，到位弱收(或趋向鲜明)。字尾的归音不仅保证字音的完整，还表现出说话人“或雅或俗，或文或野”的风格。北京有些人说话“大撒口”，不注意归音到位，人们讥之为“胡同串子”味儿、“京油子”味儿，显得大大咧咧，懈怠疏懒，满不在乎；眼下北京一些女孩子说“对”字时“大撒口”，几乎成了“duai”，露出一种“矫情、发嗲”的劲头；但归音过死，又会显得矫揉造作或笨拙。
    归音主要有如下一些规律：
    (1)鼻尾音n、ng：字音结束时，尾音要归到应有的位置，否则会出现前后鼻音的混淆。n，舌尖要收到上齿龈，阻住口腔通道，鼻音一出即收；ng，舌根要收到软腭处，阻住口腔通道，鼻音一出即收。除此之外，后鼻韵母的归音实际上口腔随着舌根的升起有个收小的过程，忽略了这个细节，又不及时收住就会给人“大撒口”的感觉，发音显得“夸”。值得注意的是，有些南方人为了强化自己的后鼻音，模仿某些
北方人不注意归音的发音习惯，结果矫枉过正，后鼻音的音节也成了“大撤口”，那就不对了；
    (2)u做字尾时，唇形要收圆，并有一定的舌位高度；
    (3)o做字尾时，归音的位置实际在“u”上，像“鸟(niao)”“小(xiao)”的归音要归到“u”的位置才好；    ”
    (4)i做字尾时，则不能完全归到“i”的位置，而是在舌向“i”的位置抬起的过程中弱收，这种弱收叫做“趋向鲜明”，而不强调字尾“i”的“到位”。遇到ai、ei、uei等韵尾是i的音节，归音时在舌前部向i的方向运动当中声音收住，如“台(tai)”、“菜(cai)”的字尾，最后就不能归“死“,即不应该有咬死的“i”的尾音，不然，就会显得小气、生硬,不够洒脱大方；
    (5)秃尾音节,即只有韵腹没有韵尾的音节，如韵母为o、e、i、u、舌尖前特殊元音(-i)、舌尖后特殊元音(-i)的音节，这些音节虽然没有韵尾同样也需要归音，即字音结束要有“口腔收小”及“气息减弱”的意识和实际动作，没有这样的归音习惯，会影响到整个语流的风格，显得”油俗”“江湖气”。