影视配音找依据，幻化人物——进入规定情境中的角色

要在了解的基础上去认清演员的表演特点，并把演员的表演当作自己心理基础之一，还好演员之魂，这只是真正贴好角色的第一步，而在创作中真正做到贴合原片角色的音容笑貌、举手投足，真正实现“传”人物的“神”，“还”人物的“魂”才是真正意义上贴合角色的“第一步”，在创作中真正做到“贴身”、“贴身”。幻想，《现代汉语词典》所说的“奇变”，在这里我们认为是创作者主动调动一切知觉手段，与角色角色相结合的努力，是从理性分析的“我在”到感同身受的“我就是”的转变，就像“庄生晓梦迷蝴蝶”般的物我两忘，“一个人就在”，“一个人在”，“一个人在”，“一个人在”。

回到19世纪，英国著名演员麦克雷蒂认为，对待角色的方式应该是“确定人物的深度，探索他潜在的动机，感受他最细致的情感变化，理解隐藏在字面之下的想法，从而抓住一个有个性的人内心的真正的髓”。演员张瑞芳在谈到她扮演李双双的经历时也说：“根据过去的经验，我并不急于表现出来，而是试着去包围，去摸我的角色。”这种「包围」与「摸索」恐怕就是对幻化角色的最佳注解。就是配音.忘我幻化角色是指在深刻理解原作、用心体会人物的基础上.做到主动忘掉(不是被动失去)自我，抛弃一切私心杂念和固定模式，完全进入角色的内心世界.「在角色的生活环境中，与角色完全相同、合乎逻辑、有序，象活着的人一样去思考、希望、企求和行动……创造角色的「人类精神生活……」(斯坦尼斯拉夫斯基语)，以角色的思维来思考，以角色的情感来思考，以角色的方式去表现。