如何创作剧本(三)
(一)历史VS人格心理学喜欢把人的人格和心结归结到孩提时代。而编剧也喜欢把“前史”归罪于角色的性格，归罪于内心的种种问题。这就是因果论的简单道理。塑造世界观的东西是有的，所以行动如此，选择如此。这招用起来很顺手，但用的太多反而容易变懒。也容易让角色太过单纯，仿佛一件事就可以左右整个人生，而在具体情境中的角色，就是这样的反作用。只写人物，不写历史，这是比较有挑战性的做法。就用现在的言传身教把角色定好。靠逻辑是不敢做的，考的是笔头。
(2)编剧从演员的角度出发，将故事的逻辑简单化是很容易的事情。均为“因A故B”之设计。但演员看到剧本后，对角色的思考和感受会更多地从维度出发，提出细节问题。演员需要把自己完全“融入”到角色中去，去体会每一种微妙的情绪，对角色各方面的理解当然是必不可少的。这时你就会发现，列传的用处非常大。虽然剧本中可能不会写很多细节，但对演员提升人物形象还是有一定帮助的。
(3)以导演的眼光看电影，有时会留意到角色的不显眼之处--“他何必翘着二郎腿呢？“怎么他站的那么直啊！”“何必先笑后抽。”“……………总体而言，影片中的细节并非偶然或即兴发挥，而是经过精心策划而成。所以导演在现场，干嘛干这个呢？与人品、境遇有何关系？不停地自问这些细节，对于一个场景的想象，是可以起到沙子和完美的作用的。
(4)经历相同事件时，不同性格的人对事件的反应也会有差异。不同阶层、不同性格的人，在铁达尼号沉没事件中作了各种各样的选择，塑造出一个个鲜活的群体形象。这个角色会有如此反应，你需要自问吗？。人物对动作的反应未必恒定。但由于TA的心理在变化，所以有层次。我通常会让角色出现各种反应，让Ta立体感更强。比如听到亲人遇难的噩耗，第一秒钟可能是震惊，接着是悲痛，接着是愤怒。一句话，不是一个人的。
(五)角色关系为正剧。Ta是什么，不一定要直接写出来，而是要看Ta如何待人接物。在男一号面前的女主角是一种境界，而在男二号面前的女主角则是另一种境界。于是人物关系就产生了，女主角的人品也就产生了。一个人喜欢的事物，就会把这个人的格局表露无遗。一些老梗不禁在脑海中闪现：山财越不答，对她的道明寺越有好感。人物与自身的关系，当然也是极富表现力的。看看一个人，在社会上独来独往，是不是别有一番滋味？
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