调色

我们常常会被中国古代绘画中那些配色惊艳，也会想将它们用到自己日常的穿搭中。 这次，不如直接来看一看古画里的人都是怎么穿的。具体服饰形制很难再现了，但那些绝美的色彩搭配还是很值得参考的。 馆长这里根据专业色彩理论作出了几点总结，一起跟古画学习一下吧。

如果一家律所要介绍自己，口头宣讲、PPT、公众号、网站，都很难在最短时间内，以最完美的方式打动别人，在律师行业，我们深知客户的信任与认同需要时间的积累，但是一部好的宣传片能在最短的时间，以最佳的视听呈现，迅速建立起情感的碰撞与共鸣。

相比较前期策划和拍摄而言，影视后期制作也成为了人们比较关心的话题。因为后期制作是把策划和拍摄的内容结合起来，也直接影响着最终呈现的效果，所以在影视后期制作的时候也需要掌握一些技巧，来提升制作水平。那么，影视后期制作有哪些色彩搭配的技巧?下面，制片帮的小编对此进行了介绍。

怎样才能称得上是宣传片专业拍摄？如何做到让观众看一遍就能将宣传片铭记在心？从而对宣传的企业或产品产生好感度。

达芬奇调色系统是1984年由澳大利亚Blackmagicdesign公司出品的一款3D调色软件，凭借着强大的功能，达芬奇调色系统从诞生开始，就成为了影视后期制作的标准，被广泛应用于电影、电视、广告、记录片、音乐电视等各大领域。近几年的美国大片《阿凡达》、《钢铁侠》、《环太平洋》等都是达芬奇调色而成的。

在生活中日光的色温是不断变化的，可以说没有两个地方的色温会完全一样，不同的地域、季节、地面环境、天气、早晚等等都会对色温造成影响，还有大量的人工光源，色温也不尽相同

白平衡是一个很抽象的概念，最通俗的理解就是让白色所成的像依然为白色，如果白是白，那其他景物的影像就会接近人眼的色彩视觉习惯。调整白平衡的过程叫做白平衡调整，白平衡调整在前期设备上一般有三种方式：预置白平衡、手动白平衡调整和自动跟踪白平衡调整

白平衡，字面上的理解是白色的平衡。那什么是白色？这就涉及到一些色彩学的知识，白色是指反射到人眼中的光线由于蓝、绿、红三种色光比例相同且具有一定的亮度所形成的视觉反应

白平衡是摄像机的一个极重要的概念。所谓白平衡，就是摄像机对白色物体的还原。当我们用肉眼观看这大千世界时，在不同的光线下，对相同的颜色的感觉基本是相同的，比如在早晨旭日初升时，我们看一个白色的物体，感到它是白的；而我们在夜晚昏暗的灯光下，看到的白色物体，感到它仍然是白的

摄像灯的灯光一般是日光色，让灯光直接照射在主体上，拍摄出来的色彩看上去最好。摄象机的白色平衡功能可以在自动模式下运行，而不用担心其他光源。因为摄像灯发出的强光会盖过任何钨丝灯泡或日光灯发出的光线，因此不会产生奇怪的颜色对比

本视频滤镜效果模仿照相机从不同的角度拍摄一个片断。即设想一个球体，物体位于球体中心，而照相机位于球体表面。通过控制照相机的位置，可以扭曲片断图像的形状。它是随时间变化的多方位调整的视频滤镜效果，具有透视效果

在彩色摄影中，因感光材料的三层乳剂经加工之后，摄影者不能随意改变，因此处理方法是，拍摄时在摄影镜头前加有色滤色镜改变光线的透光比例，采用这种方法所摄取的画面色调规律是，摄影镜头前加用什么颜色的滤色镜，画面色调就偏什么色彩

摄像用光说起来玄乎,其实也不会难学，关键是摄像师要有心，能根据不同的拍摄场景，细心观察光线分布的状况，然后按照自己对现场光线的理解，决定拍摄机位进行拍摄，每次回去后一定要认真回放，从中掌握用光的不同点和拍摄下来画面的细微变化

室外夜景条件下由于没有阳光照明，人工光成了主要的照明光源，光线条件比较复杂，夜景摄像与夜景摄影不同，我们不必在每个画面都把人物和灯光同时表现出来，而完全可以利用影视语言中组合编辑的方法使人景有机交融，即人物与灯光的画面交替出现

使用标清摄像机拍摄时，通常是先固定镜头、校准后焦，再将镜头推到最远端并聚实焦点，然后拉回到所需要的景别，从而实现了焦点聚实。在使用标清摄像机时，这对许多摄像师来说都不是问题

调色是一件关于沟通的事情，是建立在与人沟通基础上的工作。在我和导演第一次坐下来的时候，大家心里都有一堵墙，很厚很高。我说：导演，这个历史题材的片子应该看起来旧一点吧。导演：是啊。我边说，边动了动反差，画面给了一点偏黄的倾向，略走了点消色。然后，大家都沉默了一会。

调色的重点其实不仅仅在单独的画面，而是整个剧情节奏上作为烘托氛围的一个重点，蓝色（女主的外套和左墙上的画），黄色（女主背包和右边女人的衣服）和红色（左边的椅子和背后偏红的墙面）形成三色对比，突出女主在面试前失意的情绪。

电影感的塑造，离不开构图、景深、分辨率、镜头运动，今天就单从后期调色来说，怎么使自己拍的片子，瞬间赋予“电影感”。导入素材，回批，调色，输出，就是几个简单的操作步骤，但是背后暗藏玄机。调色的意义，不外乎两种，一是提升画面品质，二是增加氛围感受。

影视灯光大致分为电影灯光照明和电视节目灯光照明，其特点是多讲求还原客观自然光效，多追求光效真实性、合理性，布光时多考虑摄录设备与光源的协调性。 外景灯光照明一般要尊重自然光线的规律，尽量重现或适度补充自然光效；室内灯光照明则要求充分考虑感光材料的特性，依据胶片种类和感光度的不同使用照度和色温适度的灯具。