三幕架构三幕架构
虽然很多人对剧本架构的想法很多，但是当你把故事完全拆开之后，你会发现所有的架构都有开头，有中档，也有结尾。这是自人类围绕篝火讲故事或在石壁上创作洞窟壁画时所采用的结构：寻找猎物(开始)、与猎物(中间)对抗、战胜猎物(结束)。
三幕式结构是最基本也是最纯粹的结构，大多数电影都是这么遵循的。有了开头，有了矛盾，有了解决的办法。而电视剧所采用的四幕架构、五幕架构、七幕架构等诸多架构，恰恰与三幕架构相得益彰。
即使是作为核心故事结构脚本的其他九种我们后面介绍的结构被采用，除了形式描述不同外，通常也可以分解成三幕剧。
选择采用基本的三幕式架构时，是在提供最容易让观众明白的故事设计给观众。
三幕戏每一幕都非常重要，而三幕戏每一幕都对接下来产生直接的影响，一切故事都顺理成章地展开。首先是建立角色和他们的世界，然后是他们被迫面对或者主动承担冲突，最后才是解决之道，像《星球大战》、《亡命天涯》、《证人》、《夺宝奇兵》、《虎胆龙威》等都是完美的三幕架构典范，《夺宝奇兵》、《虎胆这些故事都呈现了开篇、中篇和结尾的三段式结构，其中每一幕都在不断地推进，并朝着一个结尾的方向发展。
多元时间线架构《多时间线架构》
这可能是剧本创作中最复杂的架构之一，是一个故事将多个时间线混合在一起的故事。
《党同伐异》、《珍爱泉源》、《云图》等影片采用多时间线结构，就连《神偷奶爸2》也是如此。
故事大多是融合在一起的，题材、情感、资讯都是一样的，只是在细节处又有所区别。一则故事的前因后果，未必能影响到别的故事。共同的主题、情感和讯息是故事之间唯一的连结——除了制作选择之外，在不同的时间段使用相同的场地等等，就像是让一名演员来诠释不同的角色。
这个结构的奇妙之处在于，它让观众感到宇宙中的一切生命都存在着某种关联。
如果决定采用弗朗西斯·福特·科波拉(FrancisForttCorpora)的方式来连接《神偷奶爸2》的故事线，每个故事本身都会有更深的意义。当我们看到MikeKollyn力量崛起的时候。还有他爸爸的力量上升得比较微妙。
...两个故事都能独立成片，我们开始觉得这是一个道理。
这种结构为编剧提供了一种超越传统叙事的方式，无论你是否将多重时间线的故事联系在一起。
连结结构HyperlinkStructure
线性故事展现多米诺效应，就像在三幕结构中发现的一样。一块多米诺倒下，就会导致另一块多米诺也跟着倒下，一块一块的倒下，直到找出解决的办法为止。这就好比把A到Z的故事讲出来，中间的任何一个字母都不放过。
有些电影《白玉兰》、《撞车》、《通天塔》看似是多重时间线架构，但每一段支线故事却环环相扣，如同多条迂回前进的多米诺排布不同，最后却是殊途同归。一切故事的前因后果，最后都促成了这个结局。
这样的故事类型，让观众明白我们的个人生活是怎样勾连在一起的。我们的所作所为也好，不作为也罢，都会平行地影响到别人的人生。
八个角色在保罗·托马斯·安德森(PaulThomasAnderson)的《白玉兰》中各有故事，慢慢地随着剧情发展而连结在一起。
连结故事的关键在于，每一个故事和角色最后都会影响到其他的故事和角色，而故事主线也会随着某一段故事线或人物被移除而瓦解。这种结构很难把握，甚至连我们所说的用环环相扣的结构的片子都未必能做到炉火纯青，但这样的尝试会让读者或者观众有眼前一亮的感觉。这样的剧本因为会想知道这些故事和人物都是怎么联系起来的，所以更容易吸引读者。
《Fabula/SyuzhetStructure》
虽然这类型的故事架构大家可能没听过，但其实在电影里很常见。《搏击俱乐部》、《美国丽人》、《好家伙》、《阿甘正传》、《夜访吸血鬼》、《CivilKane》等作品均为典范之作。
此结构源自俄罗斯，源自俄罗斯形式主义的术语，并以叙事学的手法描绘叙事结构。
《法布拉》是构成故事的素材，而《素斋》则是以旁白的方式进行叙述，故事是怎样组织起来的。
这种美国电影采用的特定结构，往往是先将结局揭露出来，让观众可以探知故事是怎样演化到这个地步的。故事讲的是历程，重在“怎样”而非“怎样”。
《公民Kane》以主角之死作为开场，他在临终时喃喃自语“Rose花蕾”，之后他的人生经历才在闪回中被记者调查Kane。
Fabula在电影中指的是Kane一生中真实的故事，发生在时间的顺序上，而Syuzhet指的是故事的叙述方式。
《阿甘正传》以阿甘等车的故事结尾拉开序幕。从他在各个公交车站与同伴交谈的情景中得知了法布拉的生平事迹。故事的苏志特在巴士站出现的一幕，交织着他的人生故事。如果故事是三幕式结构，我们会把故事推进到他在公交站等车之前，先从小阿甘开始讲起。如此一来，阿甘在公交车站与人交谈的场面便显得莫须有，旁白的整体叙述也就没有了用武之地。
《夜访吸血鬼》以吸血鬼路易(LouisVampire)接受Malloy访问开场。路易回顾了几百年前与他的制造者莱斯特(Fabula)所经历的吸血鬼生涯，而访谈场景则代表了西玉珠(Syuzhet)。故事的事件《法布拉》本身与它的叙述《素珠记》是独立的。
逆时顺序结构ReverseChronologicalStructure
以逆时顺序讲述故事，是电影中较原始的结构之一，不同于Fabula/Syuzhet的结构(Fabula/Syuzhet虽然也是以结局或接近结局作为开头，但它并不是一个故事情节，它是按照时间顺序排列的。在这个结构里，剧本被分割成多个片断，再把故事讲得有头有尾、有板有眼。
记忆片段是结构的范本。它巧妙地利用截然相反的场景顺序，营造出一种独特的张力，使人急切地想要了解人物的真实身份、他的行为目的是什么、故事所涉及的其他人物能否获得信任。随着故事以逆时的顺序展开，大家在知道更多的同时，也产生了更多的疑问。
故事开场营造紧张气氛，勾起观众好奇心，让剧情看起来扑朔迷离。
如果按照时间顺序来看这部电影，影片的张力会有所欠缺，剧情也少了一些扑朔迷离的看点。
难以建构逆时顺序架构。并不是简单地把故事切成几块一块一块地讲，而且是以逆时序的方式讲出来的。
你还是要写出引人入胜的逆时顺序故事，在回答这些问题的同时，留下让听众、读者猜谜、解读的各种谜题。
罗生门结构RASHOMONSTRUCTURE
此结构源自黑泽明同名经典作品《罗生门》。
着重讲述同一故事，角度不同。这些故事往往可以利用法布拉/修竹结构的元素，让一个人物在修竹中回忆事件，但这里的法布拉不同，因为从人物的角度来说，这是一个相同的故事。
虽然本身故事不变，但以不同的方式告知。
总是有很多面让观众记住一个故事。这让你，也让编剧把更多的创意，更多的原创注入到剧本当中。但这个技巧很难拿捏好，因为要让每个视角都能均匀地关联起来，对细节的关注必须近乎完美。每一个视角都应该在展现一个价值相当、情节相同的整体故事的同时，把个人价值作为一个独立的故事来看待。
环状结构CircularStructure
环状叙述通常以故事的结尾开始，以开头结束。
此结构再次采用法布拉/西玉珠结构。这里的苏志特更像是莫比乌斯环，仿佛故事是一张中间扭曲、首尾相接、围成圆圈的单面平纸。同时，法布拉就像乌罗博鲁斯的标志——一条吞食了自己尾巴的巨龙。
《时空旅行故事》是以最直接的方式运用叙事的循环往复方面，最突出的循环往复结构叙事。
讲述主角穿梭回过去或未来，影响过去或未来的自己或事件的电影如《回到未来》、《十二只猴子》、《环形使者》等，通常以相同的场景、瞬间、地点或它们的变体等展现自相矛盾的开场、结局的视觉画面。
非线性结构non-linearstructure
《低俗小说》、《落水狗》、《AnnieHall》、《敦刻尔克》等非线性电影讲述的是一个单独的故事，通过在过去和未来的时间段之间的往来。这样的故事并非以顺时的顺序来呈现，叙事也不会像三幕结构一样，或通过故事情节的平均化来进行因果论的模式。
非线性影片背后的概念是挑战我们认为我们记忆的方式--或者说角色是如何回忆自己曾经经历过的事情的。
记忆片段常被归纳为非线性结构，但实际上以逆时顺序区分，仍可视为线性叙事。非线性故事在时间上很跳跃，不是从A点跳到Z点，也不是从Z点跳到A点，相反可能是从A点跳到D点，再跳到只跳回B点和C点的L点和M点。
对必须能串联特定场景与故事线的读者与观众都是一种挑战。
实时结构Real-TimeStructure
其他剧本采用故事中最关键的部分来拼凑剧本，而不是像三幕式结构所呈现的那样，在不间断的时间流中讲述故事。因为任何一个角色所面临的冲突的前因后果，都是实实在在地呈现在现实中的。
《十二怒汉》、《与安德烈共进晚餐》、《千钧·一发》、《联航九十三号》、《正午》等影片均为实景架构的典范之作。
没有中断、来不及跳跃、不闪回或诸如此类。故事没有被打断，每一个瞬间都是至关重要的，而试图采取这种架构的编剧们一定要明白这一点。比如《24小时》这部采用实景结构的电视剧，因为时间都很重要，所以在重要的24小时里，主角上厕所这样的废镜头，观众是看不到的。
这类型的剧本可能会有这方面的猫腻，因此你通常要想办法把角色的动作和动机都带动起来。“十万火急”也许是最好的变现途径。
看《正午》，特别是看《千钧·一发》，就会发现无论是动作还是剧变，都是从《十万火急》开始的。
小镇警长必须在电影《正午》中，提前准备好宿敌找上门的瞬间。《千钧·一发》中的爸爸要想再见到女儿，在时间开始倒流的时候，一定要按照歹徒的话去做。
如果选择使用即时架构来讲故事，那么在任何一秒钟都无法跳过角色人生所选择的时刻，你必须遵循它的规则。
这个结构的奇妙之处在于故事中张力的升级，而将这种紧张感真实地传递出来，会让人更加刮目相看。
梦境构造OneiricStructure
梦境的构造因以梦境般的视觉效果描绘电影故事、探索梦境结构、记忆结构及人类意识而独树一帜。
最具代表性的巧妙运用这种结构的作品是CameronCrow的《香草的天空》。现实世界与梦境的界限随着剧情的发展越来越模糊，让我们分不清到底是真是假。
这类电影往往是导演自己制作的，很可能是因为将这样的故事呈现出来需要洞见和远见，特别是像泰伦斯·马利克(TerrenceMalik)的《生命之树》这样
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