强化对比，有节制是配音节奏运用的核心。加强抑扬顿挫和轻重缓急的对比，在把握基调、统摄语气和行车来回的基础上，按节奏类型进行。但控制与放开都有一个“度”，不能比也不能比得过，切忌反差太大。
那么具体的配音节奏对比组合关系一般分为以下四种：
一、欲速则不达，欲速则不达，欲速则不达
这是另一对重要的组合关系转换节奏变化的语流快慢。
语流的快与慢，一方面是内心节奏的反映，另一方面是由音节的长短、顿挫次数的多少以及顿挫后衔接的松紧程度的不同而产生的差异而产生的语流的快与慢之间的差异。
快慢的层次也很丰富，而快慢本身也要有度、有度，不能让人觉得“拖泥带水”；快，不能让人产生“耳目不花”的紧迫感，可以通过“慢中有快，快中有慢”的互补组合，力求“缓而不拖”，“快而不乱”，既不拖泥带水，又不拖泥带水，既不拖泥带水，又不拖泥带水。
二、欲扬先抑、欲抑先扬
在节奏形成时，重要的声音对比因素就是声音的高低明暗。
声浪往上走叫‘扬’，反之往下走叫‘抑’。
声音的扬与抑有多个层次，并无绝对标准，以扬为铺垫，或以扬为衬托，以不同程度的“欲扬先抑，欲抑先扬”组合的节奏转换，来增加扬与抑的变化幅度，以达到扬与抑兼而有之的效果。
三、欲断则止，欲断则止
语流的停顿与衔接的结合，也是重要的节奏体现方式。
停连关系在语流中主要反映内心节奏的思想感情运动，如新闻播报语句处理上少停多连、形成明快节奏等，要连贯顺畅，停得恰如其分，有时要多停少连，有时要少停多连。
如果要在下面一气呵成，那么必须要有一个恰当的暂停在前面；下面要有必要的停顿，语流一定要往前推，注意衔接，所以让人感觉到声音的运动，在声形的对比中听出韵律。
四、欲扬先抑，欲扬先抑
声形的轻重，源于内心的感受，同时也关系到吐字的劲道，口齿的松紧，气息的疏密。
吐字劲道，口口紧控，气密而声重，反之吐字力道弱，口口松控，气密而声细，则轻。
声音的轻重还与音色的虚实有关，若音色虚则显得轻，若音色实则显得重，在广播电视的传播语言中，“虚”特指的是半虚半实的声音，而不是像声门大开的悄悄话一样，声音略有气音的虚实。
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